爱奴

拍得毫无趣味性可言，但观念确实很超前，甚至结局惊到我了。我的天，香港这么早就能拍出这种复仇女神类型的大女主片子，我本人有印象的类似女性角色最早接触的是杀死比尔，杀死比尔也是2003年的了。震惊，当年也太敢拍了吧？难怪在法国和英国那边引起巨大反响成为年度世界十大名片。完全摆脱女主的乖顺、听话的规训。

一个思考是关于很多女性作品里一直宛若阴影一般笼罩出现的男性角色。男导演好像一直有这个毛病？？？本片也是。女主的成长依旧离不开男性（哑巴哥）刺激，但是以男性为主要目标群体的创作是不可能摆脱男性的凝视参与的，不然男的不会看，太没参与感，尤其是这片子是出自男导之手，男性必然要有一席之位。同理可见沉默的羔羊，甚至三块广告牌，圣母，小姐。举例的都是女主片，这三部没有与男性的感情恋爱线，但三部都同样少不了隐藏在背后的男性指引符号。比如沉默的羔羊是汉尼拔和女主上司，三块广告牌是死掉的那个警长，圣母是不断浮现在女主“幻觉”中的耶稣，小姐是那个成全两个女主角的那位男性（不好意思韩改版的角色名字我一个没记住，也懒得查，就这样吧）

从此可以看出，那些能够接受女性片的普通男性需求——即大女主背后隐藏的拯救方需要是男性。这或许是因为这正是他们可以参与代入到女性片子的角度，不然就是完全剥离的。强者总是不能或者不愿想象弱者的处境，所以男性也不愿代入女性视角，但如果有个“精神之父”的存在，他们是很愿意代替的。

再谈片子本身。春姨对爱奴说的那句“我们本是一体的”。我一开始觉得春姨这个角色完全是男的性转，我不理解为啥她非得是女的，为了奇情？其实一键换性别变成男的也无违和感，不就是巧取豪夺嘛，惯常男权社会下男性的行为模式？

后来随着故事进展，发现春姨的性别不能简单替换，她确实就是个女的，并且是那种在男权社会下扭曲的，无法找到自我之路的女性，只能粗糙地借用自己能看到的那些现世存在范本来修正自己的处事，即她知道的那些身边活着的男人。于是春姨根据有限认知而去不断模仿男性行动模式，所以她的行为模式无限接近男性。但她又确实是个女的，她将对自己的爱怜等一些列情绪都投射到了爱奴身上，非常扭曲，不止是世俗认知的“爱慕”，也包括了她的自恋和诡异的母爱，她把爱奴当作自己在世界上另一种延续存在，即爱奴是她的二重身，所以她教导她培养她无限纵容她。看到那一段的时候我真的觉得好离谱。就是爱奴在外杀了很多人，杀了那个老太爷之后，春姨这边的护卫也就是爱慕春姨的人说，爱奴杀了人。春姨忙问，她怎么了。对方说，跑了。春姨说，啊，我还以为她受伤了。爱奴规训给春姨洗脑的观点始终是“我们是一体的”，春姨也这样认为，所以当她会为了护住爱奴，和爱慕自己的人打起来，并同样说出口“我们是一体的”。

大结局这段很奇妙。搁现在看收线都很强。春姨因为爱奴失去一只手，爱奴彻底与其反目说出自己的怨恨。春姨被指剑说，想不到你比我还狠毒。爱奴说，不要忘了我是和你一样的狠毒残忍和变态，所以现在你知道了你有多么令人讨厌了。爱奴砍掉春姨剩下手之后，春姨死前求一吻，因为多少说得很是深情，坦言我不恨你，所以爱奴亲了，但春姨是有毒药的。春姨说你不像我，你还有一点良心和爱。该说恋爱脑不恋爱之后，果然智商上线狠辣得一批吗。还是说，让她做出绝地反击的正是因为她要拖人一起下地狱的爱呢？