BEYOND日记之莫欺少年穷

评分：

6.0 还行

原名：BEYOND日記之莫欺少年窮又名：Beyond's Diary

分类：喜剧 / 音乐 / 地区：中国香港年份：1991

简介：家驹（黄家驹饰）、自强（黄家强饰）、世荣（叶世荣饰）以及贯中（黄贯中饰）

查看详情

更新时间:2019-07-14

BEYOND日记之莫欺少年穷影评：把世界搬进摇滚

任何一种风行一时的音乐就好比是一个独裁的封建王朝，无论当时看起来多么坚不可摧，时间——终将结束他的统治，但即使如此，王朝的文明永不坠落。2019.06.28 上个世纪九十年代，中国的盗版事业迅猛发展，外国出版商卖不出去的打口碟被中国人当宝贝捞回来。从前散兵游勇的打口唱片销售者突然摇身一变成了秘密传教士，把香港、欧美的摇滚和台湾日本的“靡靡之音”一起打包成圣经投放到大陆，教义无所谓，信仰最紧要，整个中国都恨不得把世界搬进耳朵。beyond算是这个时代中最难绕过去的摇滚乐队了。无论是从音乐题材的广泛性，还是音乐风格的丰富性而言，在同时期的歌手中都无人能望其项背。但即便如此，beyond依然是最具争议的乐队，对beyond了解仅限于烂大街歌曲的网友，总喜欢给他们戴上“过度神话”的帽子。然而大众所不了解的是，类似《光辉岁月》和《海阔天空》这类流行摇滚的风格只是他们实力的冰山一角。摇滚前身——爵士经典的萨克斯加上重鼓点的表达

谈及摇滚很多人都会将他的起点归功于黑人的流行文化。那些来自非洲的黑人带来了很强的口音唱腔和音乐传统，在二十世纪四十年代因为种族歧视，而导致的极其狭窄的生存空间下，它和美国白人的英国撒克逊民谣歌曲、阿帕拉契山音乐以及教堂里的宗教音乐相融合，并在和声与弦乐器上加以运用，形成了最初的强节奏的乐队形式——即是摇滚前身。粗鲁的乡村布吉音乐风格——紧密的和声和强烈的节奏背景另一个在摇滚的形成期对它造成巨大影响的风格是“跳跃布鲁斯”，这是阿paul最喜欢的编曲风格。五十年代当美国密西西比三角洲的音乐家们［马迪·沃特斯（Muddy Waters）等人］在乐队吉他配置上增加了节奏吉他部分后，鼓手加上节奏吉他、主音吉他的完整摇滚乐队模式就诞生了。 FUNK——多样性的节奏和爵士的自由

作为连接传统“灵魂乐”（Soul）和早期“迪士高”（Disco）的过渡音乐，“放克音乐”（Funk）是R&B最为节奏化和现实化的表现。Beyond收录在1998年《不见不散》专辑中的“扯火”，编曲就很具有funky加punk的特色，出色的bassriff 和bassline 可以很清楚的听出bass突出律动支架。迷幻摇滚——来自山脉的蓝色气泡

早期，“迷幻摇滚”是来自于那些想要通过音乐表现用药后感觉的音乐家们，后来逐渐发展成为了时尚，干燥，眩晕迷幻的感觉，像是蓝调与重金属的调和，低迷的微醺感受是它的主调。Beyond在《麻醉》中就利用电吉他的前奏直接把歌曲带入了迷幻状态。trip-hop迷幻舞曲节拍，从架子鼓的节拍就可以听出来了，很平和缓慢的一拍一拍的跟着贝斯根音的律动，有点迷幻加入了fusion的感觉。弗拉门戈弹奏——来自爱情海的洋流

Beyond整张《亚拉伯跳舞女郎》的专辑编曲中都有大量的弗拉门戈弹奏和运用，把弗力几亚音阶运用的淋漓尽致，别具西班牙Flamenco的风情的味道。前奏的贝斯滑音穿插更是把整首歌曲带入了高潮，妖娆的bassriffs和弗拉门戈还有大量的滑弦和击勾更是锦上添花，不仅有吉他，节奏吉他，贝斯，架子鼓，木吉他，键盘，还有沙槌。中国风——气势滂沱的回归Beyond的曲风几乎贯穿了所有的摇滚乐的风格，但最值得一提的，还是与中国风的结合。专辑《秘密警察》中，Beyond就运用了大量的中国风元素，《长城》、《大地》、《农民》，都是具有强烈民族色彩的编曲，这也是Beyond一直被我们铭记的原因。音乐圈是最不念旧情的，所有落伍的东西都会像透析一样，立即被抽走换掉。但为什么beyond就能作为音乐节的知名IP形象保存下来呢？在米思尔看来有以下几点原因： / 1 /鲜明的风格和独立的创作能力知乎上有人发起话题，“都9012年了，为什么我们现在都在听的还是十年前的歌”，低质量且轮转更替的流量歌曲似乎成了音乐界最主流的作品。前不久郑钧也在某综艺节目上说，“现在音乐排行榜上的歌，十首有九首是垃圾，完全听不下去”。但在九十年代的音乐圈，几乎每个歌手都拥有自己编曲和填词的能力，且不论观众对作品的接受程度如何，每个音符都是歌手千挑万选才敲定的。对于beyond更甚，无论是四子，还是五子时期，每个成员都有独立且旗帜鲜明的编曲风格——家驹擅长前卫摇滚，艺术摇滚，弗拉门戈等。阿paul，喜欢硬摇滚，重金属；家强钟爱迷幻和英伦。而现在，即使是仅仅只需要几个和弦就能完成的民谣编曲，也存在着大量大咖抄袭现象，像黄家驹这种一开嗓就极具曲风辨识度的歌手，寥寥无几。 / 2 /大文化的格局——为世界rock如果我们横向比较同时期的香港歌手，我们会发现beyond的创作主题，一直都在变化，而且始终包含着某种或是民族、或是家国、或是人文的大情怀。港乐和台乐刚进入中国时，被称为“靡靡之音”不是没有道理的，那时候几乎所有歌曲的主题都是爱情，或者是隐透着某种躁动气息的擦边球。

但beyond的歌一出现，就好像是一个另类，他们关心理想、关心和平、关心民族、关心政治······而且将出生于夹缝中的摇滚乐，再次回归到这些夹缝中的话题时，这必然决定了他是经久不衰的。 / 3 / 因为他是黄家驹独一无二是我们对每个自己所钟爱的IP的期待。黄家驹曾经说过“香港只有娱乐圈，没有乐坛”，对于作品为先的歌手来说，音乐才是他们和世界交流的最好方式。

黄家驹21岁组建beyond乐队，期间经历了多次人员的变动，后来甚至带着自己的弟弟黄家强进入了乐队。为了坚持做音乐，四个人在早期一起，把叶世荣的婚房当作排练室，每天练习惹得邻居们不胜其扰，从指责到谩骂、报警、最后搬家，Beyond熬走了这栋楼的大部分邻居。后来终于凭借第三张专辑《秘密警察》中的《大地》被大众所熟知。beyond的成熟之路虽然曲折，但从未改变方向。无论是对音乐的执着还是对摇滚乐的普及，黄家驹作为音乐人的态度，都值得我们尊敬。二十年来，Beyond歌曲作为港乐的第一大IP，用它独树一帜的风格，和对音乐的一片赤诚，打动了所有80和90年代的人。比起现在歌未火，人先红的流程化歌手来说，以作品等身的beyond无疑是值得我们尊敬和纪念的。今天是6月30日，黄家驹逝世26周年纪念日，再听beyond，“是你多么温馨的目光”，“教我坚毅望着前路”。