港囧

评分：

6.0 还行

原名：港囧又名：人再囧途之港囧 / 人在囧途之港囧 / 泰囧续集 / Lost In Hong Kong

分类：喜剧 / 地区：中国大陆年份：2015

简介：徐来（徐峥饰）大学时代的理想是能够成为一名出色的油画家，他的坚持和不屈吸引了美

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更新时间:2015-10-02

港囧影评：港囧：警惕男权主义的视角

《港囧》再次将当前电影市场的分裂呈现在大众面前，一方面口碑差评，一方面票房狂收，让人直呼看不懂。不是电影看不懂，实在是这种撕裂太奇怪。这也凸显了中国电影市场的前期化状态，洗牌正在加速进行。

不得不说徐铮是一位聪明的导演，他将大众对港片的怀念撕成一个个碎片，化成彩蛋，巧妙地融入了情节之中，然后在一个囧态百出的旅程中，加入了他的个人情怀。在一部纯商业片的外衣下，包裹了一个略显文艺的故事内核。

一位曾经的画家，一个曾经对艺术充满追求与幻想的男人，结果从事了一份自己都很不屑的工作，并靠此养活了一大家子，还结了一个并不太想结的婚，过着缺乏激情的生活。终于有一天他感到累了，想要寻回青春，想要找回自己的时候，他选择了上路。

这是一个事关找寻理想找寻自我的故事，很多经典的片子都有这样的内核。往前一步，是《飞屋环游记》，为了梦想与爱情起步，结果是一个格外温馨的故事；或者往左一步，成为《大鱼》，为了父爱去远足，也温暖而唯美。其他像《心灵捕手》《肖申克的救赎》《盗梦空间》，都是经典中的经典。一个有可以有多种走向的故事核心，就看你选择怎么走。可惜，徐峥并没有选好他的路。好思路只提供了一个框架，要想让整部电影支撑到两个小时，需要大量的细节来填充。而徐峥用来填充时间的细节显得乱糟糟的，拼凑的痕迹太过于明显，缺少应有的魂，也偏离了主题，为了囧而囧，最后还是囧到了电影囧到了自己。

说说《港囧》这部电影的故事吧。可以从三个层面切入进去。第一个，“港囧”。就是一个中年秃头男人，加上一个怎么都甩不掉的小舅子，在香港的街头，惹出了一系列的囧事，遇到了一系列的囧人，顺带着听了一系列经典的老歌。这也是收获票房最大的保证之处，囧事当然组成了一个又一个的笑点，让电影院里的90后主力们乐不可支。而徐峥又聪明地将许多香港的元素糅合了进来，让散落在港片各个时期的黄金配角演员不经意地晃几下，像吴耀汉、郑丹瑞、詹瑞文、田启文、八两金、王晶、苑丹琼、林雪、林晓峰、冯勉恒等等，满满的都是情怀，而且葛民辉与李灿森更是担当起了一条重要的故事线索。只是，这所有看起来好玩的段子，让主角囧态百出，让电影看起来笑料层出不穷，但实际上都是为了搞笑而搞笑，除了圈钱看不到其他的目的，内容也很干瘪，缺乏应有的真意，浮现的都是水。

第二个，“找回自我”。抚开各种罗列的段子，《港囧》的故事核心其实讲诉的“中年危机”的话题，一个男人，人到中年，突然发现眼前的一切都不是想要的。尽管他看起来已经拥有了一切，有成熟的生意，有温暖的家庭，但他就是感到不满足，想要找回自我。曾经，他是艺术院校的高材生，有一个同样优秀同样热爱艺术的女朋友。但天不遂人愿，初恋女友远走高飞，自己也走了一条完全不是自己想要的生活之路。而去香港，不是为了出囧，而是为了找到自己的初恋女友，去重温旧情，看看曾经的自己，好重新青春一回。当然，避不开的囧事，恰恰让他明白了，过去的就真的永远过去了，青春既然已不再，那么就应该接受眼前的生活，珍惜眼前人。这个过程就是一个“找回自我”“认清自我”的过程，不过是徐峥用了一个喜剧的壳来完成。如上所述，这样的故事，实际拥有一个艺术的根，做好了，甚至可以发展为一个大叔，成为一个经典。只是，那些个用来搞笑的梗，没有对主要故事起到足够的铺垫，以至于最后解开谜底时，并不让人感到震撼。它不像《我的野蛮女友》，所有的“作”与“搞笑”，都其来有自，千转百回，等明白了真相，才让人恍然大悟。《港囧》的撕裂太过于明显，以至于整个内核的故事也表现的很不力，大大降低了正片的艺术属性。

第三，“男权主义”。如果“港囧”与“找回自我”构成了《港囧》表面与内核的两个维度，那么更深一层的话，第三个维度上会发现一个更加不好的命题，就是片子反映出来的男权主义的思想。在这个故事中，一切的核心都围绕着一个叫徐来的男人。两个女人，一个叫菠菜，曾经非常优秀，却为了徐来自愿放弃一切，憨憨傻傻，奉献自己的一切；另外一个叫杨伊，曾经是他的初恋女友，后来继续从事艺术道路，成为誉满天下的大艺术家，却依然对他心有所属，坚韧如一。而徐来，不过是一个倒插门的女婿，做着自己不喜欢的工作，过着不太满意的生活，平平庸庸，凭什么所有的资源都应该向他靠拢，凭什么？这个问题提出来之后，会发现压根无法回答。唯一的答案，就正能是他是一个男权主义者。从这一角度出发，就会发现，他所不喜欢的家人，每一个人都长着令人讨厌的脸，而他的老婆---菠菜（名字必须这么随意），就必须是大大咧咧，没心没肺的傻女人。而他心仪的对象，必须是拥有一个高雅的名字（杨伊），拥有高冷的面貌，过着高雅的生活，有着卓越的人望，而且还要对他念念不忘。其实这样的世界，恰恰是一个大男主义者理想化的产物，太不真实。《港囧》之中，很明显地就看出来，赵薇与杜鹃，都只是一个符号，虽然戏份吃重，但并没有太多的存在感，性格单一，形象扁平化，并不符合现实中正常人的生活逻辑。这种效果的呈现，就是典型男权主义的外化，是男性至上的表现。换句话说，就是整个《港囧》都是男权主义的产物，这一点，才是《港囧》中最让人不屑之处。

《港囧》的票房还在蹭蹭的往上涨。同期上映的《夏洛特烦恼》其实有着与《港囧》差不多的内涵与主题，只是后者将整个故事兜得更圆一些，因而不显得那么突兀，整体成色上也高出许多。只是，票房却远没那么成功，这也是中国电影市场不成熟之处。