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贺顿的小可乐,作为女主贺顿的成长主线篇,全片8集,内容包含贺顿的妈妈安娜、绝症团单元、地震单元等,内容非常紧凑,通过这些单元串起了全文的主题:接受死亡。接受亲友的死亡以及 直面自己的死亡。
全片印象最深的一句话来自贺顿:“我们全家人经历了丧失,却没有好好处理哀悼“。贺顿在一个个来访者中汲取力量,最终接受了弟弟的离去、安娜的故事,并最终和自己和解,成为一名能与来访者共情的心理咨询师。无论何时,逝去的人终将逝去,活着的人依旧要活下去。接受死亡并不意味着遗忘,而是放下。放下牵绊,还会有新的牵绊;放下情爱,还会有新的情爱。正如”阳光进来了,爱你的人也进来了“。
安娜热烈执着、姐姐温和内敛。安娜的故事,充斥着命运的无奈。安娜带着小可乐,疯狂的寻找着消失的爱人,又美又可悲;当安娜接受小军出国的事实,准备带着小可乐开始新的生活时却因意外而死,但她始终是以微笑快乐的情绪面对小可乐。
绝症团单元实在是精彩,每一个人的爆发都有情理之中,无论是乐观面对抑或是悲观抱怨,都能引起我内心的共鸣,仿佛都是局中人。”那是我儿子的肝呐,我怎么能要“爆哭,接受或不接受对妈妈而言内心都是沉重的,让我想起了我的姨婆,为了不拖累儿女,肚子独自在寒冬的深夜里离家到公园里跳湖自杀。还有率先走向死亡的乐观的糖糖,二十岁却面临截肢的男大学生、渴望生孩子却要摘除子宫的护士长、患了肠癌要终身带着尿袋的老兵,人物选取的是老中青三代,身体疾病和心理情绪的交叠在咨询的工作中不断释放,每个人最终的镜头都带着释然,每个人都学会了接受,接受可能到来的死亡。”
最让我惊喜的是杨紫的演绎。与温良的对峙,两个人的极限拉扯,你来我往之间、言语之中不断试探、大段的台词、独特的拍摄手法,两位好演员带给观众的是极致的视觉体验。贺顿在海边与弟弟和解、两次回家的试探、在车站找回丢失的记忆、在墓边与安娜告别……短短八集,大量的情感爆发,数度让我潸然泪下,哭惨了,紫姐,记得赔我纸。
最后,想重点夸一下的是柯导的拍摄手法和镜头语言,白色空间的转场、合适的大量闪回等,不是简单的平铺直叙,对话干净利落,很多的后续都在一个简单的镜头里隐晦的表达了,以及适当的留白,都是非常厉害跟有才华的,期待柯导的下一部戏。
贺顿这一生,小时候颠沛流离、从未有过父亲的陪伴,又亲眼目睹了母亲安娜的死亡,后又遭遇溺水失去了弟弟,是赵希平给了小可乐一个家、是一个个的来访者给了贺顿力量、是钱开逸给了贺顿勇气,接受自己的过去,直面自己的未来。
我们终将与过去的自己和解,才能拥有一往无前的勇气。过去的我,无法影响此刻的我;但此刻的我,却因过去的我而存在
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