主演:约瑟夫·科顿,阿莉达·瓦利,奥逊·威尔斯,特瑞沃·霍华德,伯纳德·李,保罗·赫尔比格尔,厄恩斯特·多伊奇,Siegfried Breuer,Erich Ponto,维尔弗雷德·海德-怀特,Hedwig Bleibtreu,Harold Ayer,保罗·伯奇,Martin Boddey,罗伯特·布朗,保罗·卡彭特,Reed De Rouen,西奥多·戈特利布,Paul Hardtmuth,Charles Irwin,莉莉·卡恩,格佛雷·肯,马丁·米勒,埃里克·普罗曼,卡罗尔·里德,Annie Rosar,Karel Stepanek,戈登·坦纳,Ernst Ulman
看了片头片段,黑色电影、纵深镜头,原来一百年前上海电影就已经在拍吃女人的社会了,而且拍得极流畅、反封建!
白光这里的演技不错,《叹十声》一段永恒经典,龚秋霞完全是跑龙套,哈哈,韩非有段法庭戏,真凶举手时面相突然正派,虽有光明的尾巴,不过电影本身远不如《神女》
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那个时候的导演好像都很喜欢以妓女/母亲形象来自比,表现特殊背景下自身无可奈何的心境。
开场的镜头,随着白光的歌声,显出监狱的面目,这些都很好。可这部中国版《复活》,却相信新的时代能拯救苦难人的命运,像这样思想的局限性,在他们是希望,在我是捕风。
看过留痕
荡妇神女,个人在同一时期最喜欢的影片之一
严俊在这部电影中一改往日渣男形象,终于演了个好男人了。白光也确实适合演这类沉沦放荡的女性角色,纯朴的农家少女不适合她。这其实是部女性电影,看似外表放浪不羁的荡妇其实有颗脆弱不堪,伤痕累累但又只荣辱羞耻的心。最后把主题升华在女性的自我解放获取自由上,女人本身还是要坚强独立,爱惜自己珍视自己,对自己要好,这可谓是通过她的一系列曲折的经历总结出的精华。本片的几首插曲都很不错,韩非的最后一段律师证词不仅拯救了女主也是此部电影的点睛之笔。
男人拯救者,帮助女人获取自由。女人出走的结局,寻找自由
虽有神女珠玉在前,但风格不同,吴永刚做减法,岳楓是加法,各有千秋。白光的歌声真太迷人了!
6/10。岳枫会娴熟复杂地运用场面调度,开头伴随女子充满哀怨的歌声,镜头后拉和移、摇摄结合,监狱牢门的全景展示,铁窗阴影构成画面主体,出现景深中狱警的剪影,一组移镜头展现女囚的生活状况,随后横摇向画面左侧的梅英,景别不断缩小最终落在梅英的表情:绝望得颓然倒下。随着有人探视,故事由香烟这一物件展开倒叙,时空再现自然光渲染下纯洁的梅英,是对梅英身心衰败的具象化表现。表意手法即使放到当年也不突出,无论纵深感强烈封闭式构图的监狱走廊和阴森森的视觉风格,还是将城市楼房的俯拍相互叠化象征社会对流落女子的无情压迫,给观众的想象空间都直白浅显。结尾梅英希望永远不要告诉孩子他有母亲,与《神女》异曲同工,女性要牺牲自我恢复男权社会的秩序,男人通过抚养获取救赎而没有切身体悟女性的苦难,达到托尔斯泰主义的精神升华。