平原上的摩西(2022)

导演手法有问题，把这张好饼擀的又薄又大，吃了好几口都吃不到馅

1.难看。读了原著比较后，发现剧中人物根本没有立起来，每个人都太单调浮夸了，结局小斐和庄树在湖中重逢的戏码整段垮掉，太做作了，这是两个人命运决定性相遇的时刻，人物应当演绎得更加谨慎严肃，而不是失智成狗血偶像剧。2.这个故事最令人悲伤的内核是被人群裹住的小斐，她的整个人生真的变成了被画在烟盒里的女孩，被人给予期许，被人夹在尘封的日记里，直到有一天又被人粗暴地凝视。3.这部电视剧最好的是它展示的时间感，对过去精致地复现，显示出过去事物和生活的延展流逝，这是人们在回忆时会感受到的那种无法使时间停止流逝的失落。

傅东心苦老庄也苦赵小东也苦但他们都啥也不说闷气活着后劲蛮大 原来小斐苦小树也苦小树心里也一直有事呢命运太会捉弄人小斐小树在船上会面那块我也真真实实心动了 见自己的喜欢的人小树咬死没去 小斐直到最后也带着遗憾老庄也是我们永远不要相互遗忘

年初看完一直没评，像《县委大院》一样总想等概念丰富了以后再说出来，今天突然觉得它好在哪里：把台词去掉完全不影响观感，张大磊把镜头变成了将灯光和场景构建的场和编剧和音乐构建的场先联系再超越的东西。就是为什么镜头会浅薄化灾难，第一是因为镜头它本身是媒介，一个人造时间概念，它自身扁平化和机械化的限制；第二是因为镜头它本身是工具，它的功能就是被制造灾难的人使用，从而将人类自己变成被灾难打败的生物；而张大磊的镜头有意无意地不这样做，它没有媒介化也没有工具化镜头，这样的电视剧并不是更高级了，这里面并没有鄙视链，而是可能更个人化、更坦诚了。当然并不是所有镜头都一以贯之，印象中最深的诊所前自行车那个镜头就又是媒介了。

喜欢的调调

冲着导演去看的，感觉还不错。但是傅冬心的选角不是很适合。

有点儿发不出力的赶脚

片名一直看成了平原上的提摩西...董子健的少年感确实没得说，没想到最精彩的是最后一集半，带着这个基调再回头看铺垫确实体验好很多。海清真滴很棒，把那个时代的文艺女青年刻画得淋漓尽致；很烦弹幕诋毁这个角色的言论。

来了，来了，电视剧先来了

剧本有点慢，演员很普通，有种纪录片的感觉；这个电视剧要结合小说看，前2集铺陈96年平安夜之前的各个人物刻画；3～4集回到“现在”，有一部分是前后映照，很慢，社会发展的改变，每个人的命运的成长5～6集走向结局，电视剧改了小说的结果什么是平原？是这个城市吗？不是，是那个烟，烟盒画，什么是摩西？平原烟上的姑娘～

时代在进步，生活无波澜，就像青城公园里的湖水，偶尔的划水不过是透过锈迹斑斑的小船，发出几声生涩沉闷的回音，终究是一潭死水。声音的设计加分。宝石演技惊人，赵晓东有种薛景求的感觉。董子健太灾难了，抻脖子、自以为拿范的愣神和糟糕的台词让他的每一个镜头都如同给我上刑，结尾的处理让李斐和庄树垮塌。有几处是后配音的。还有李斐庄树初中重逢吃炸串，咬了一口后边都是假吃，庄德增请庄树吃包子也很假，这个年纪的半大小子那会说话工夫绝对得吃四五个，可庄树一个包子还在嘴里嚼半天，只能认为是在嚼道具。