七寇伏尸记Seven Men from Now(1956)

很正很精炼，李马文讲故事的桥段和greer夫妇驾车离开stride的镜头极好；光秃昏黄的景观和李马文的反派带来了revisionist的味道，就是李马文戏太好了，兰道夫斯科特肉眼可见的接不住

如此干净利落、漂亮地杀七个人实属少见

补课，巴赞大力推崇的西部片，确实不错。就像他所说西部片本质是神话故事，他也最夸赞本片的人物塑造（看不见拔枪的警长哈哈）。可惜巴赞1958年就去世了，再过六年荒野大镖客上映，1966年黄金三镖客出世，不知道他看到这些会作何感想😂。

能看，但没有体会到影片中一些暗喻之类的，可能我没带太多脑子看，就觉得是一部看标题就知道结局，很典型的西部片，不出奇但也不会让人失望。

开枪同时，镜头给被惊动的马。180度跟摇马车：小全-特-大全。男人报警未果，被杀一场，拍得简约，动人。ps:几个棚拍的合成，不知道必要性在哪儿。一直以为没看过这个片子，上次看估计是在宿舍。然而，没觉得那么惊艳。

最后的引蛇出洞螳螂捕蝉局

在极简程式与复古脉络的短时长内依旧有能力将视角转到位居配角的女主丈夫身上，开辟出一个西部内常人如何成为英雄的维度，面对死亡前行的段落可以与片中任何一段打斗相提并论，并回答无论是地理学还是电影类型的西部定义中女主为何会喜欢上他。可能这一方面唯一的缺点在于，同样有着独立与丰富人格的女主，面对丈夫死亡与危险四伏的状况，后续反应消失，依旧回到了被拯救的西部片旧条令中，以及爱情线的暗示。极端自然主义的场景设置，最排斥银幕边框追求延展性的类型在巴德的镜头中率先去除了建筑，即室内空间，让男主时刻处于室外荒漠（最狭窄的也只是山洞或岩石缝隙，依旧存有与外界直接洞开处），将西部原野时刻置于情节中央。再加上舒缓配乐就成就了最诗意自然的西部迁移过程展影。而视角与景物的利用，则完成了巴德自我风格的打斗戏份。

这部电影和关山飞渡成功的地方很像，但是比它成功的地方更进一步。对于人物的刻画更为复杂，关山飞渡是为了推翻式的建构人物性格，而这部电影则更为深入人的内心，比如出于嫉妒说安妮丈夫不是男人的那个角色最终承认了自己的错误，为其正名，并且最终提出公平的决斗，在某种意义上他的确和警长达成了某种双雄的姿态。同样影片对于警长这一角色的塑造也是内敛的，他基本上所有的故事是靠他人讲述的，虽然性格并没有戏剧性的转变，但完全塑造出了个人魅力。这部电影我认为是某种西部片的不典型但完整的电影作品。

铁汉柔情史考蒂 两面三刀李马文。

原來只需要一位復仇警長（妻子怎麼死的，劫匪怎麼搶錢全靠台詞交代，片頭不見絲毫血光的殺戮，人物已在行動），七個形象模糊的劫匪（人數好像也不太夠？），兩名黑吃黑的前囚犯，窩囊丈夫與悶騷嬌妻，再加上古龍小說一般的意念槍戰（只聞槍聲，下一刻人便倒下了），簡練而又豐盈的「事件」就這樣成形了。

3.5