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关键词: 成濑巳喜男 White Beast Shiroi yajuu 剧情
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Plot Summary:Keiko Yukawa is a former prostitute and the newest inmate at White Lily, a female rehabilitation facility.
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女性题材
现在看这部都像是战后风俗改造的宣传作品了...为了片尾女主走在夕阳下的场景,这片子还可以再加半颗星!成濑对这些”水商卖“的温情都藏在院长身上了,他同情这些女子并且由衷地希望她们能走上工作的正道,冈田英次饰演的角色代表另一种人,他们的爱人是战争的牺牲品,经过激烈的思想斗争之后,接受现实也好,原谅也好,最终走上为新生活奋斗的康庄大道。而女主,从一开始的”我做我自己想做的事没有错!“到最后的觉悟,着实曲折,最后觉醒的她沐浴在阳光中,未来如何?并没有直接拍出。 这部片子也用婴儿代表新生,让人想起《罗生门》。
就算是成濑这么拥护女性主义的导演,他的电影里仍旧脱离不了旧时家父長制的桎梏。虽然以上原因并不妨碍它成为一部优秀的电影作品。细腻的拿捏与精准的女性群像捕捉令人惊喜。
4.2成濑的女性正确立意,监狱只是一场司求。
主任和医生的形象多少带有一点paternalismo吧(对就gramsci评价manzoni的那个词)但也无所谓了。在成濑这里就算刻意的温情也是可爱的
女人的挣扎,希望总会背负过去的痛苦。
打架、色诱、自杀,梅毒导致精神病发……多角度全方位突破了标准成濑女性电影的行为尺度与情绪极限,却又较为符合风化改造这一特定敏感题材所应承载的情节要求。立新而不违和。只是整体观感尚不及那部同年次同题材作品铁窗红泪。还是1950年,日本影坛问世过另一部结尾以婴儿寓意希望的作品——罗生门。
3.5星作品
竟然是监狱题材,跳舞那段很有意思,不自觉想起了监狱风云,成濑少有的类型片,不过依然是女性视角
这是现存成濑作品中与玉井正夫的首次合作,无论是走廊的脚步特写,还是卧床的长镜头,单从摄影层面上看让人惊喜连连。虽然围绕女性群像,但性病,未婚先孕这些当时存在的社会问题被监狱这个封闭的场景局限住了,相同题材,沟口在《夜之女》中从街头到监狱,在一个宽广的世界中刻画当时女性的生存现状。
战后接受改造的风尘女性群像,各自遭遇虽不同,但身心俱创,汇集于类似理想国的感化院(从管理和设置来看,应该还不算是监狱),从自暴自弃到象征新生的婴儿出世,一番人间悲喜;成濑对其所有深切同情均付诸于男主和医生,成为救济行善的理想化身。