越线

评分：

6.0 还行

原名：Linha de Passe又名：无

分类：剧情 / 运动 / 地区：巴西年份：2008

简介：

查看详情

更新时间:2014-07-01

越线影评：永远缺席的父亲永不缺席的足球

对于并不了解巴西文化的人来说，那里最著名的输出无疑属于足球和桑巴，其电影产业则是相对遥远且陌生的。巴西电影的辉煌一直延续到七十年代，类型片、新浪潮与B级片创造的票房峰值，随着政府资助的削减而消沉，直到九十年代，随着浪漫哀婉的《花好月圆》，感人至深的《中央车站》，暴力残酷的《上帝之城》，以及两部剖肤及理的《精英部队》，在国际上屡获好评，让世界看到了一个立体而复杂的巴西社会。
　　
当回溯巴西电影的这轮崛起时，一个名字无法忽视，沃尔特·塞勒斯，可以说是当下最具国际影响力的巴西导演，即便在他本人的偶像马丁·斯科塞斯看来，塞勒斯也足以承担起传承历史与情怀的重任。无论是初试啼声的《异国他乡》，享誉国际的《中央车站》，还是沉重如《太阳背面》，挥洒如《摩托日记》，观众都能透过塞勒斯的镜头，打开巴西人精神世界的窗口。假如要在他的这些作品中，挑出一部反映当下巴西人生活的影片，那2008年的《越位》再合适不过了。底层民众为了生活而坚守，心怀理想不弃追求，单身母亲与她四个儿子的平凡小事，触及到了宗教、犯罪、种族、教育和足球等各个社会层面，构成了颇具代表性的“巴西一家人”。
　　
入围2008年戛纳电影节主竞赛单元，并一举斩获最佳女演员殊荣，可《越位》在塞勒斯的作品表中时常被忽视。究其原因，或许是影片描绘的人群太普通了，既没有切·格瓦拉那样的传奇性，也缺乏《中央车站》的身份与认知碰撞，不够激情。塞勒斯对这部作品的情绪的确是十分克制的，即便是最后的高潮，也以开放式的态度来处理，让所有人物在可接受的轨道上继续前行。荣登影后的桑德拉·科维洛妮并不算著名，片中她不仅要独自养育着四个儿子，自己还身怀六甲，负担之重可想而知，其内心的坚韧更让人敬佩，质朴的表演也令人感动。影片中四个儿子各有问题，代表着巴西人的各类身份与生存信念：老大已为人父却游手好闲，整日骑着摩托无所事事，最终沦为抢劫犯；懦弱老实的老二虔诚信教，为母亲分忧的同时，却在世俗的压力中迷失了信仰；老三的足球天赋因年龄受限，总是难以通过职业球队的甄选；最小的儿子更是纠结于肤色的差异，只能在偷学开车中寻找自我和父爱。整部影片所截取的生活段落，不过是从5月到9月的一个夏天，没有惊世骇俗的创举，也没有贵人的不期邂逅，这不过是圣保罗无数个日日夜夜中的普通一段，但对于这个家庭而言，却又是弥足珍贵的。塞勒斯的镜头因为足够靠近而足够真实，《越位》里诸多细节隐藏着心理变化的预兆，这种对于生活最细致的观察，颇具意大利“新现实主义”遗风，在粗粝中闪烁着光芒，为这个贫穷的家庭编织着情感的纽带。
　　
其中最明显的纽带自然是足球，从影片开场到结束，球场上的欢呼声伴随着球员的带球、过人和射门，每一个巴西人都把足球当作生活中不可缺少的元素，乃至奋斗一生的目标。从母亲与酒吧老板的侃侃而谈可得知，她们这般年龄的“巴西大妈”从年轻时起就是铁杆粉丝，对俱乐部和球员如数家珍，这份执迷自然遗传给了儿子们，为了三儿子的足球前途，这个收入菲薄的清洁工也会努力去筹集签约所需的“巨款”。母爱的伟大在影片中不止一处闪现，兄弟之情也是伴随着足球不经意间流露。影片所采取的平行结构，基本上是分开同步叙事，四个儿子间碰面时，大多骂骂咧咧的粗鲁态度，似乎并不团结，可到了踢球时兄弟间的默契就显现出来。几个儿子在院子里踢球的那场戏，可知足球是他们从小玩耍和成长的见证，当哥哥的迷茫了，当弟弟的仍不舍放弃。残酷的现实是，这个足球王国里“踢野球-被球探相中-被职业俱乐部选上”，是千万底层青年们出人头地的“独木桥”。年满18岁的三儿子达里奥为了入选青年队，不惜篡改身份证，连一双新球鞋都买不起的他，好不容易被球探发现，却必须先付三千元才能打通关节。一方面是母亲因怀孕而失业，另一方面是预付巨款才能继续踢球，生活的艰难挤压着贫民青年的理想，他甚至没有学历和经验来谋得一份工作，而有钱人的儿子却能随心所欲的踢球、泡妞、嗑药。在世界杯开幕的今天，重看六年前的这部影片，才会理解为何有如此多民众反对巴西政府的巨额投入。国家队和顶级俱乐部的战绩，其实掩盖了足球圈底层里被漠视的潜规则，贫富阶层差异形成的强烈对比，让人们为巴西式励志欢呼的同时，更需反思体制对青年的残酷。用罗马里奥接受《队报》采访时的话来说“这个国家的年轻人不一定需要足球，却都需要教育。”
　　
所幸在达里奥这条最完整的线索中，留下了一个走向光明的结尾，足球本身的机遇终没有埋没天赋，这更像是对母亲默默支持的回报。原本堵塞如下水道的生活，在达里奥疏通的那一瞬形成了分水岭，命运随后也出现了转机，老大丹尼斯在犯罪时的悔悟，老二迪诺在受洗时的顿悟，导演“理想化的乐观”，没让整部影片的基调过于灰暗。小儿子雷吉纳多的“开车梦”，则承载了塞勒斯作品中一贯寻找的“缺失的父爱”。
　　
从《异国他乡》、《中央车站》开始，塞勒斯就一直在强调巴西社会中缺少真正的父亲，《越位》里孩子们的父亲从未出现，相比哥哥们，未成年的雷吉纳多更在乎“爸爸去哪儿了？”。因为缺少父亲的引导和约束，少年们在成长中难免陷入混沌和迷茫，再加上小儿子与众不同的肤色，他敏感、自卑的心灵更需要关怀，而“开公交车”就成了他追逐父亲，寻求独立的承载。其实塞勒斯在小儿子这条剧情上设计了巧妙的伏笔：他偷母亲钱时，想必已经发现了父亲的照片，背景中的公交车成了线索，潜意识奢望在学车、开车的过程中，遇见这个黑皮肤的父亲。从广义上说，“巴西一家人”，乃至整个巴西，都笼罩在父亲缺失的阴影下，二儿子对上帝神迹的笃信与怀疑，同样是内心父亲形象的某种投射，母亲肚中的胎儿，更是始终未提及父亲是谁。

在塞勒斯最擅长的抒情配乐中，雷吉纳多开着偷来的公交车上路了，这结尾一幕让人不禁联想起《摩托日记》和《在路上》，将是另一部公路片的历程。可惜现实并没有电影中那么浪漫，小儿子段落改编自巴西的真实案件，原型则是走向了犯罪的悲剧。缺乏足够的家庭和社会教育，也不可能让所有底层年轻人都去踢球，甚至像迪诺般用主的虔诚来保护自己时，道德依然很残酷。由此联想到1998年的《中央车站》，十年前的约书亚如今已成人，同样缺少父爱的他，在兄弟那里能够获得很好的照顾吗？一个不是巧合的巧合，《越位》中三儿子达里奥的扮演者文尼希斯·德·奥利维拉，就是《中央车站》中的男孩约书亚，塞勒斯在《中央车站》中已触及了巴西社会的犯罪和教育顽疾，但至今没有答案。
　　
年轻的格瓦拉告别父母和女友，跨上摩托走向了革命之路；满怀信心的纳西门托队长在制度的腐败下，且战且退。巴西这十年来高速发展的经济模式，并没有彻底改变底层民众与中产阶级的对流，反而隐藏着更深层次的危机。所幸像沃尔特·塞勒斯，法比奥·巴雷托，费尔南多·梅里尔斯，丹尼拉·托马斯，何塞·帕迪里亚这些年轻的巴西电影人保持着敏锐和清醒，一直在用自己的方式，向世界揭示这个国家的冷酷与温情。
　　
　　Luc,2014年6月，发于《北京青年报》