源代码

将科幻进行到底

100多年前，玛丽雪莱提笔写下《弗兰登斯坦》从而诞生了科幻题材。此后，人类的认识和想象力随着科技的进步而插上了翅膀。好莱坞，不论文艺还是商业，大有将科幻进行到底的势头。近期上映的《源代码》，就是一部硬科幻的大作。这个大，并不是指影片的投资大，从影片进入中国市场，不是分账大片而只一部买断版权的批片就可以看出，这部电影的投资并不多。但是影片的故事，导演和主演都给了电影相当高水准的保障。

《源代码》是一个令人惊喜的科幻故事。影片的这个名字通常出现在计算机语言中，源代码主要功用是生成目标代码。但是源代码的修改不能改变已经生成的目标代码。如果需要目标代码做出相应的修改，必须重新编译。正是基于这个理论，导演邓肯·琼斯夸张了人脑和世界的互动所能获取的信息量，然后利用这些信息对世界进行重塑，从而给影片里的世界观定下了基调——人穿越时空，回到过去重塑回忆的时候，会因此产生记忆碎片，从而衍生出另外一个平行世界。

而所谓的平行世界，目前有物理学上的平行宇宙观点作为基础。总的来说，平行宇宙经常被用以说明：一个事件不同的过程或一个不同的決定的后续发展是存在于不同的平行宇宙中的。之所以在说故事情节之前说源代码和平行宇宙这两个理论，是因为故事是从这两个理论上发展开的。这样才能将杰克扮演的史蒂文斯上尉不断地迷失在不同的场景的8分钟，与《盗梦空间》的几次穿越区别开来。（李婧）


科幻外衣 人文内核

《源代码》披着科幻的外衣，却遮不住人文关怀的内核，正是这部电影吸引我的原因之一。

电影《源代码》利用科幻素材搭建了一个不断重复的8分钟片段。这个不断重复的片段非常有趣，对于男性观众，它类似于电子游戏中不断重玩打通关的体验。每次重复都是一次挑战，每次重复都略不相同。影片提供出各种线索，随主角一同追凶十分互动，对观影者来讲，非常有代入感和现场感。这也是《源代码》带来的不同体验之一。

利用这个不断重复的片段，影片抛出一个超越科技，直击人类情感的问题，那就是生命的意义和价值。这个问题是整部影片的核心，也是整部影片最有力量的部分。如果一部科幻片只停留在对科技和逻辑的讨论层次，那只能被限制在技术流的范畴内。但是《源代码》向前更进一步，让两个平行世界接轨，虚幻的问题投射到现实的生活，人类的尊严和情感是不是最应该得到尊重？

这个问题通过上尉与军官的直接对话展开，一边是来自个体的声音，说出个人情感的诉求，另一方面是代表所谓精英的利益，忽视个人感受，只在乎实用价值。这一对矛盾非常突出，也非常吸引人，究竟孰轻孰重，应该如何取舍，令电影真正严肃有意义起来。影片最后通过女军官的选择说出了答案，也说出人文关怀的声音。

电影《源代码》的成功之处在于科幻向人文的过渡，非常自然，非常真实。故事既有现实题材做背景，又有科幻逻辑做衬托。它从人文出发，经过科幻，最终上升到更高的人类的情感和精神，是一部可以打动观众内心的科幻电影。（天贵）


时间游戏中的情感忧伤

《源代码》这个片名估计会让你跳出科幻、难懂、场面宏大这些词汇。但事实上，整部影片也仅有一场列车爆炸戏勉强称得上奇观标准，而“源代码”这个新鲜的概念也并非真的全新。相信很多人看过《罗拉快跑》吧，罗拉一次次回到过去，试图改变男友的命运。《源代码》的故事核心就与该片颇为类似。

《源代码》的男主角史蒂文斯是一位在阿富汗执行任务的美国空军飞行员，他发现自己在一辆开往芝加哥的列车上，他不知自己为什么会在这车上，而且自己居然是以另一个人的身份存在。此时列车突然发生爆炸，史蒂文斯的任务便是一次次回到事发那8分钟，竭力找出爆炸案真凶……其实影片还是在表现“人类是否可以时空倒转，从而改变过去，创造未来”这一主题，因此，如果你当一部悬疑片来看，会觉得影片中“时间”的压迫感还不如游戏感来得明显。

导演邓肯·琼斯是摇滚传奇大卫·鲍伊的儿子，他以处女作长片《月球》一鸣惊人，《月球》的故事编织精妙，在忧伤的氛围中传递出对人性和生活的理解深度。《源代码》的故事比《月球》来得通俗，人物和场景也增添了不少，更具大众观赏性。但说到底，这两部影片其实都在表达导演对“时间”概念和“亲情”元素的理解。特别是当史蒂文斯发现自己在现实里已经是个阵亡人员，他以战友的名义给父亲打去电话，倾诉感情，这一幕让人很是动容——电影可以在虚构中重来，但现实人生却无法如此。若只剩最后几分钟，你会做什么？有些事，若现在不做，以后便永远没机会做了。（叶航 京华时报 ）


《源代码》的形式固然新颖，却并非什么了不起的创新。

“一个人反复踏入同一条河流”，并且无法“上岸”，这是《土拨鼠日》的创意。因为时空重复，获得预言能力，进而俘获爱人芳心——《源代码》把《土拨鼠日》的这条主线改成副线，另加一条时髦的“反恐行动”作为主线。所谓“平行时空”在《机遇之歌》《滑动门》中已有涉及，区别是那两部文艺片只是点到为止，而科幻片《源代码》则将其作为整个故事基础，搞得煞有介事。不断回到过去，期望通过改变过去而影响未来，这个创意更是在无数科幻或魔幻片中出现过，最典型的要算《蝴蝶效应》《罗拉快跑》。《源代码》令人耳目一新之处在于它是上述创意的集大成者，但它的此番“集成”却也远非天衣无缝，尤其所谓“平行时空”理论，仔细推敲起来很难自圆其说。我觉得《源代码》真正的好在于它的“小而工整”，它不像《盗梦空间》要建造一个全新的世界那么野心勃勃，所有元素不过是一趟列车、三个主要人物和不断重复的8分钟，这反而成就了它的精致和深入。

《源代码》是一部典型的“高概念”电影，所幸它没有为“概念”“创意”所累。无论是错乱的时空、惊险的反恐、主人公身份之谜，还是列车上偶遇的爱情，这些表面的剧情下其实都藏着一个曲折的提问——一个人如何有尊严地死去？随着现代科技和医学的发展，我们早已知道生与死并不是非黑即白的关系，在它们之间有着大片的灰色地带。当我们身处这一地带时，我们是否还有自由意志？这个问题不仅关乎个人尊严，而且考验社会文明。

《源代码》最有趣之处在于，片中的“善恶”不是我们传统所见，却仍一目了然。那个沉醉于发明创造、拯救人类的科学家，竟是个坏人；而那个不顾大局、违抗命令、“杀死”男主人公的女下属，才是好人。这个发现不禁让我大吃一惊，原来“善”与“善”也是有高下之分的。“大多数人的利益”“反恐”“不让人死”，并不总是“善”的，尤其是当它们以“崇高”为名通过违背当事人的自由意志而横行时，更是一种冠冕堂皇的“恶”。（王陈）

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