我推的孩子

怎么说呢，短短七十多分钟所承载的铺垫与高潮及其包含的对于人物关键特性的塑造，确有一定的感染力与共情力——对于遗恨早逝的“意难平”、对于边缘人逆反性地成焦点这一所谓“解决方案”之探索未竟全功之感慨、对于终得救赎之欣慰结合前者之下的“荒诞必然”（遇刺）所引发的调侃之下的啼笑皆非；当然还有对于年轻尚未成熟和二次元自带虚构兼容度两大条件之下所进行的瞎搞能产生无限可能的感叹。

上述应能作为大受好评的第一集可供探讨的几个角度，实际上加点回忆与凶手的刻画，剧情就已完全可作剧场版了，可既然是序幕，切忌喧宾夺主（不过本来的“主”似乎并不被看好）。不过也很明显，哪怕这样一部内容较为现实而具有社会性的题材，在近来的创作氛围之下，都难有撑得起深度的厚度——如果说深度只需揭示或蕴藏某种现象规律或道理，那么厚度则要求故事内容对于相应命题要有针对性、实质性、有价值、具体的展开，也就是要有紧密的勾连，同时要有足够的群像刻画来撑起命题的上位概念，其实差不多相当于常说的“表达力度”，至于高度就只存在于中学生作文的领域了（bushi。星野爱的过往、内心独白、行为动机表达、心路历程之转变等太多太多的要素虽未曾有失，但仅是雨露均沾点到辄止，整部作品所注重明显就是将各种上述产生的结果（等效于一般剧情中的严肃桥段与关键信息）进行狂轰滥炸，令观众猝不及防而在短时间内留下强烈印象，冲击力有余而后劲不足是最直观的弊端。

谈到剧情合理性的问题，那就用人物年龄与二次元的虚构本质去解释，逻辑的过于简单化、直线思维化所导致的“不周全”对于严谨的观众是确切存在着不小的观感影响。不过实际上，一些硬性条件的合理与否并不妨碍一部二次元作品真正精神内核的表达，所以我们姑且可以将“虚构”看作二次元的“特有形式和独特优势”，其作用当然就是在减少不必要的顾虑的基础上，让内核得到更为纯粹而有力的表达；对于此番第一集实在在适合不过了，一个非正常人用非正常的方式在冥冥之力驱动下走向正常化，已是令人欣慰而感慨，而同时又被赋予对于其本身来说“正常”的结局归宿，反差与必然之下确可凝聚出不俗的冲击力。也就因此，那些看似离谱的瞎搞能在恰巧的环境下创造奇迹，至于那“环境”，你可以说就是画面精美女主好看，也可以说就是生死转换表达与剧情反转的新颖所产生的聚焦效果，还可能是较为有吸引力的圈内、业界资本现象等元素的掺入，皆可掩饰其他方面的不足。

也许，解释剧情合理性的方法其实另有一种，不过这就对于观众的阅读理解与共情能力有着较高的要求，符合的也就是少数能写一些不具评价色彩的分析之人，肯去细看，当然是益处多多。能撇去一些硬性因素的干扰，深刻理解并剖析到位的话，观感自然会大相径庭，这也在《成神之日》《LOOPERS》之流中表现明显。

至于星野爱此人，仔细想来似乎并无详细探讨的价值，即时的观感几近消亡后的如今，觉得还是稍显单薄，自始至终她是一个有想法有灵魂有执行力的人无疑，缺爱——寻爱——成就爱，且实质上始终独自一人坚持一己执念去抗争，这么一条线索已完全立得住同是能散发足够的人格魅力，同时“爱的谎言本身即是爱之存在、爱为导向的表现”及其所包含的关于何为真实的论题，已有相当的辩证深度，并已由凶手行刺后自杀，代价高昂地得证。然而，客观上看，无非作为一个受外因所致的“边缘人”的一个典型的有所缺失的人格，其表达方式也是简单的本能驱动，在没有产生社会价值（对外）或思辨价值（对己）前，也就是没有充分与社会进行普遍现象的勾连也就没有相应地被赋予可抗争的命运、同时没有充实足够的自我行动和心理刻画，也就是那样。最直观的表现便是当我们想用“伟大”一次去形容时，第一反应便是不妥。其对外未创造出什么正真的价值，对内的意志觉醒的表达（“对爱的追求”）又没有足够的力度，难以掩盖的单薄之下换来这么多眼泪已足够了。

开头所提到的几个要点也阐述的差不多，随感也该收尾了，第一集这般制作足可见其诚意，那么四星观望。