深海

《深海》本身还是给幽一些感觉的。谈主题前，先来谈谈导演夹带的——“私货”（无关主题，或者有但是去掉也没啥特别大的影响，也许可以称之为“私货“吧？）。虽然从市场角度上来讲，电影应该是属于公域的，但是从创作角度而言，电影本身应该又是导演为主导，一群创作者的私域，那么带点“私货”又何妨？在《深海》中的表现则是那盘平平无奇的疙瘩汤，在引入这个概念时，反复强调了菜肴的创意，以及频现的评价（星级）画面，其实这就是导演的“私货”了。创意本身就是创意，而疙瘩汤则是现实的某种体现。

泛化开来讲，导演也属于创作者。
在商业化的社会中，导演本身如何去平衡自己的创作欲与市场呢？或者更直白点——如何在创作和搞钱方面平衡？评价（星级）其实某种意义上就是市场的风向标，表现的是市场的某种态度。最理想的情况是什么呢？市场需要创意，创作者想要表达创意。但生活还是生活，哪怕是上面这种双向奔赴，背后还是有着一双看不见的手：市场需要创意，导演想表达，但是创意本身又会启蒙个性，所以在某种层面又得抑制。当然还有一种情况，市场需要现（真）实，导演也想表达，但是真实本身又会引起不和谐，所以某种层面还得抑制。所以导演就夹在市场与手之间，难为人，而市场（观众）又不是特别晓得，直给他们的是呈现在眼前的画面，或许还有一些引导意义的标语，所以本来想迎合市场的导演，最后呈现在荧幕上的却是另一番影像（与初衷|市场都背道而驰了），那市场肯定会骂呀，导演可不就成了“背锅侠”了。也许这就是导演在本片中夹带“私货”的一种原因吧？基于以上所说，反观去年的影视市场，被下架的某个文艺片确实值得鼓励的，那之于导演呢，兴许娄烨，撇开一些技术上的水平，单从态度来讲的话，真的很让人钦佩！
言归正传。我们谈谈抑郁吧：抑郁可怕吗？也许可怕，也许又不可怕。让我们产生【怕】这种情绪，也许是源于——某某人做了什么不和谐的事情，而后来追本溯源，此人做此事之前有着抑郁的特质，或者本身就是一个抑郁症患者。那么问题来了——为啥是后来呢？为啥一个人乃至一些人就能代表一整个群体呢？是不是该重新审视——物以类聚，人以群分，这句话了？也许这就是偏见的起源。但是具体情况还是要具体分析，辩证的态度去看待抑郁这件事的话。抑郁症患者，初始状态基本一致，但是之后（走出抑郁后），大致会分为四种状态。初始状态——颓废者。之后状态可细分为四种：【消极】：『逃避者』本质上，这种类型的心态是——我惹不起，还躲不起吗？e.g. 一个人在中国受到伤害，结果精神游民成了日本人，个人自由主义&世界主义，这本质上就是逃避，可能在文艺作品中日本文化确实给了ta一些美好的表象，也有可能实地旅游过一次、两次、十次......甚至定居，但是换个地方，只要事情发生在你身上，那就是——100%，哪怕其他人都过得很美好。如果真的发生了，那所谓的精神国度|游民啥的，你还认可？基于上面的描述，我们之前对酒吧|夜店|网吧|游戏厅等等场所，其实也存在某种偏见，概率性不能代表具体生活，更不能代表现实，哪怕你一直趋向于所谓美好的地方，但还是那句话：只要事情发生在你身上，那就是——100%。所以，逃避有用？（当然有没有用幽说了不算，具体选择还是每个人自己去选）『复仇者』
本质上，这种类型的心态是——以眼还眼，以牙还牙。但实际生活中，复仇者往往复仇对象并不是曾经加害他们的人，而是弱小无辜，也就是我们常言道的——弱者挥刀砍向更弱者。可以参考以下文章中的内容，这里不再赘述后疫情时代，我们如何和自身的戾气说拜拜！【积极】：『释怀者』本质上，这种类型的心态是——不畏将来，不念过往，看开了。阿Q精神某种意义上也算一种虚幻的释怀。观影下来，本片中的参宿走出抑郁后，就是属于这种。
经历过，释怀了，类似下面的一句话——因转念而幸福。可行方向：国学|宗教的知识真的博大精深，感兴趣的话，不妨探索一下。『建设者』Your Favorite本质上，这种类型的心态是——因为我经历过黑暗，所以不想让你再经历了。类似《风再起时》中某句台词所表达的含义我们祖辈，我们自己，在这座城市经历的，不能再让我们的儿孙经历了。而现实的指导意义或者说可行性方面，可以具体到我喜欢的一位乐评人&画家——Tomi_Enn。下面是她的经历：我是TomiEnn，来讲讲我生命的流水账
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帐号已迁移公众号而她的建设法是——音乐疗愈。看见，音乐的力量。四种类型的抑郁走出者都介绍完了，那么再回到文章开始的那种感觉——抑郁很可怕。细分的话，让你感到【怕】的具体是抑郁走出者中的哪种类型呢？你是如何知晓的呢？是你主动搜索的吗？

To Depressor：Life isn't how to survive the storm, it's about how to dance in the rain.