冰血暴 第二季

尼采《杂感与箴言》§252 摘：肃静——一个人不可以谈论他的朋友，否则他就会把友好的感觉谈跑了。

笔记：我无法、无能于谈论我所真正深爱的对象——当它最内在于我时，它如同不存在一般。

冰血爆第二季：no thinking just being

这部剧是对 很典型的另类右翼红脖子们那种很简单的现实主义生存哲学 的刻画——不是存在主义，虽然里面也@到了存在主义，

讽刺了蠢女人、思想家、美式司法正义或和平等，但同时又刻画了一些非常朴素的好品质，

当暴力血腥从岁月静好中爆发后（也即所谓的绝对现实主义），结局给了这样一个情节：男女主的老爸在他老婆死后开始研究、发明新语言，一种图像式-符号式的语言，因为他大半辈子做警察，看到太多毫无意义的人性本身，觉得是语言沟通的问题，这是全剧中唯一一种好的或说至少是中性的、处于潜在状态的非现实主义，一种对未来之可能性的愿望、期许、开敞，我们甚至可以明确称之为幻想或魔法（符号性语言看起来确实如同神秘主义秘仪现场一样）。

它里面讽刺了加缪的虚无主义自杀论，讽刺了思想家，但又用结局这个发明新语言的情节，提倡了另一种好的思想方式。

暴力或魔法，现实主义或未来主义，但绝不岁静。

但相较而言，它更倾向于前者，认为只有在通过战斗、暴力获得了平息后，魔法，也即对未来的期许，才不会显得是苍白愚蠢的。

但除此之外，一个完全无法忽略掉的点，是外星飞船，我将它解读为两层含义，即外来者与偶然性，这两者甚至其实就是同一种含义。外来者与偶然性同样代表着魔法，是暴力（即现实主义）之外，但却又会干扰到暴力的那一魔法。

剧里毫不解释地引入了外星飞船，它是暴力（即主动性）的绝对外部，是纯粹的偶然性，暴力是无法收拢它的，剧里的角色都是把它忽略掉，继续自己的行动的，但同时又意味着在暴力之外留下了魔法的领域——不是什么都能靠暴力、行动解决的。

无论埋头行动，还是探索不可能性，在剧中都被刻画为是好的品质，只有岁静小驴们是蠢猪一样地被杀死的。