冰血暴 第二季

和，Fargo（第一季）写人性的愚蠢、随机、恶毒、残忍相比，Fargo（第二季）开始讲政治了，这几乎是另一个版本的《乡下白人的哀歌》。

导演让自由派和保守派对话，批评了民权运动，但是也有保留。对话体确实能减少主观性，最大程度上呈现事物复杂性。

屠夫店里的前台小姑娘，一直在看加缪。她说，既然人总是要死的，为什么要活着；她还告诉屠夫西西弗的故事，朴素的屠夫的读后感是：即便如此，明天早晨我仍然要起床推石头。

导演这么回答她：

“加缪说，知道我们会死会让生活变得无趣。”
“我不知道加缪是谁，但我猜他一定没有一个六岁的女儿。”
“他是个法国人。”
“他就算来自火星我也不管。没有哪个聪明人会说这么愚蠢的话。我们来到这世上是有事要做的，每个人都时间去做。当生命结束时，你站在上帝面前，你试试告诉他那只是某个法国人的玩笑话。”

看了一屋时尚杂志的贝琪的女性意识开始明确，并试图指导自己的选择。她也知道人在很多重要关头的选择，不是基于理性思考，而是糊里糊涂，像在梦中。走出那一步或者不走出那一步其实就是一念之间，哪里有那么多自由意志？她对老警察说，“你问我为什么买这么多杂志，因为我生活在博物馆中”。

导演这么回答她：

“你的丈夫，说他无论如何都要保护他都家庭。而我表现的好像不懂，但我其实懂。那是我们男人都要推的巨石，我们称之为负担，但其实是我们的荣幸。”
“我没想故意引发这一切。没想任何人这样。我只想成为大人物。我想选择，做我自己，而不是迎合他人的期望。我才是受害人。”
“你受什么害了？”
“你不知道的，你是男人。这是谎言，你能统筹兼顾，做妻子，母亲还有自食其力的职场女性。好像一天有37小时。当你垮了，她们说这就是你。你不行。好像女人更低级。好想你一定要硬挺着。”

黑帮老大女儿向往六十年代，我的身体我做主，但她脑子完全伶拎不清。不过她的问题不仅是新的价值的影响，还因为她有个可怕的父亲，每次一见面就侮辱她。类似于奥斯汀在《诺桑觉寺》，福楼拜在《包法利夫人》那种批评。

这是新旧之争，古今之争（好久没听这个概念了）。所以，来自中西部的科恩兄弟才说“老无所依”，汽车运输、新的商业，新的文化滚滚进入中西部，旧人不知所措，无处可去。

从这个角度看，早到七十年代就为川普出现埋下了伏笔。我记得导致工厂外迁的《清洁空气法》也在1972做了重大修改。

但是，导演也不是完全站着传统这一边。传统世界有很坏很坏的父亲，他重男轻女，随时随地侮辱女儿，轻视女性，破坏家庭团结，最后导演安排贝琪干掉了他。

文艺存在价值之一就是，呈现多样性。这样，在《婚姻故事》、新版《小妇人》《汉密尔顿》等之外，还可以看到《三块广告牌》《老无所依》《海边曼彻斯特》这类中西部片。哪里都有小镇人，他们需要被看见。，被倾听。同时，有人给他们画像，就意味着外人有机会了解他们—-至少有个途径了解川的基本盘。

还有个发现，这剧里面很多角色的气质都像班农。[汗] 而且这种类型片往往是用刑事案件讲故事，引人入胜，以观众为中心；同时带出社会问题，也引人深思。Fargo在商业上极为成功，这个系列已经是IP了。

发自我的iPhone