CC伯格曼套装，8.2分。
开场，医院玻璃镜后伴随着staff credit字幕的人影移动真是棒极了，可以荣登最佳片头之一。
孤独一人的孕妇，娃娃（以及娃娃的哭声），仿佛是她精神活动的投射，对女性内心的描摹一针见血。
Thulin的表演真惊人（包括后续Anderson和Dahlbeck，无怪乎戛纳授予她们三位和Ornas最佳女主角），面部固定持续性的大特写是Persona先驱（试手）？
“我们的婚姻是个错误，孩子不应该出生"，哪怕不是伯格曼的剧本，也算是伯格曼的自白了吧？（正如伯格曼坦诚他都无法记住孩子们具体是哪年出生的）。
男性的不在场，只剩下女人苦苦等待与支撑。
“She longs for a baby of her own, but she can't have one"，立场不同，真是女人何苦为难女人，唯有互相帮助（包括最后Hjordis回归母亲的怀抱），才是女性可以选择的出路。
狭小空间变成妇产房，伯格曼的室内剧继续发扬了他对私密空间的偏好（以及戏剧的影响）。
虽然此片被关注度相对较低，但无疑是不可忽视的佳作，在此伯格曼比沟口对女性残酷命运的勾勒更powerful。
Anderson的造型真有赫本既视感，和母亲电话那一句“Can i really"，让人不禁泪奔。当结尾大门吱吱呀呀慢慢关上，谁晓得上帝有没有为这些女性们开启一扇窗？
蓝光
