梦十夜

评分：

6.0 还行

原名：ユメ十夜又名：夢十夜 / Ten Dreamy Nights / Ten Nights of Dreams / Ten Nights of Dream

分类：奇幻 / 地区：日本年份：2006

简介：

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更新时间:2019-01-05

梦十夜影评：第四夜:童年超写实主义与形式主义

电影《梦十夜》中的第四夜是“童年”，电影中包含了超写实主义与形式主义，这原本看似两个比较对立的东西放在一起也可以产生好的效果。
超写实主义在电影中的体现首先在于长镜头和深焦镜头拍摄的运用。影片开始，男主角夏目漱石站在火车站台等火车，火车站台、男主角和铁路火车等被拍摄物体都在一条水平线上，交代了男主角在火车站台等火车的详细细节，这里是深焦镜头的运用体现。接着，男主角下了火车，在站台等候日向春香，发现根本没有人来，这里影片继续使用了深焦镜头拍摄，男主角站在等候室里，镜头里面，男主角全身、等候室内部、背景后面的火车站台员，外面的火车轨道等细节一览无余，空荡荡的周围环境也直接真实地给观众看到等候室的确没有人来接男主角。接着，在这一深焦镜头下，导演引导了观众画面的视线，在男主角的周围距离上进行移动，镜头自然转到了等候室外面驻足的老太太，老太太同样一开始也是用了深焦拍摄：老太太在外面，背着沉重的包裹，腰也驼背。接下来，镜头摄影机架在了等候室，给男主角和老太太融合在了同一个深焦镜头里，男主角询问老太太，老太太作出回应，两人的对话都在同一镜头真实呈现，而不是互相切换对视的镜头。男主角作出无奈的动作，之后镜头顺着男主眼光转到了等候室墙壁上的留言板，发现了女主角的留言，让男主角自行坐车前往。接着，镜头转到了另一个深焦镜头，红色的公交车停在空地上，背后是刚刚的等候室，详细的镜头事物在这里交代了男主刚从等候室走了出来上来公交车。果然，后面直接镜头转进了巴士里面，男主坐在了最后一排，周围都是没人坐的座位，这里就写实地展示了巴士里面的画面，后面男主思索一会后镜头再次转回这个深焦镜头，巴士里突然坐满了老太太，这就突然产生了前后对比的效果。

下一幕，影片采用了长镜头拍摄，运用深景，固定好摄像机，叙述了一段长镜头：男主角坐的巴士车从远处慢慢开进了镇子里。后面，同样采取了长镜头，同样深焦的景深，可以看到周围的环境变成了田野，巴士逐步开走，表明了巴士车又开到了其他地方。然后，同样，固定了摄像机机位，以深焦镜头拍摄着男主下车后站在草地上，男主不认识路，旁边有个路牌，摄像机就顺着男主角眼光转到了路牌上，表明地点。然后，旁边传来声音，镜头转到男主角对面空地上，一个穿着黑色雨衣的老人在和一群小孩子玩游戏。然后，镜头回到男主角，旁边跑来一个小女孩夺走了男主角手上的球，向远处村里跑去，这时长镜头拉动，用深焦呈现男主角追上去，小女孩跑着，小女孩前方还有之前的那群小孩子。然后，后面再度使用了长镜头，摄像机固定在巷子的入口，小孩子们刚从巷子里走了，后面男主角追上来，入镜，并一气呵成地把男主角一路跑进巷子尽头拍摄下来，没有剪接跑的过程。后面，镜头继续采用深焦镜头，周围环境是街上，旁边有个摄影馆，表明男主跑到了街上。后面那群小孩子跑开，镜头转到了别处，也同样使用了固定机位，长镜头，深景深拍摄，周围是一家老电影院，小孩子们陆续跑了进电影院，紧接着，男主角随着走进镜头，跑着追了上去，一路拍摄直到男主角跑进了电影院。电影院银幕播放的回忆片段里，同样采用了长镜头叙事拍摄，小女孩开门走进来看望生病的男孩，镜头一直持续拍摄全程，还原了当时这一情景的真实画面，同样包括后面穿插的其他回忆镜头，男孩与女孩小时候在外边玩耍，都用深景长镜头真实还原出来。接下来，男主角跑出了影院，再次使用了深景和长镜头，机位调度向上拉，飞机飞过，再回到固定位置，男主站在街口，飞机从头上飞向远处，街口摆满了书桌。最后，男主角向后方跑去，摄像机一直记录着男主角离开的过程。

海边沙滩一幕，摄影机固定在沙滩中间，转动着方向拍摄不同角度位置，海边位置，黑衣老人领着孩子们走去海里，转到沙滩另一边，男主角从远处焦急地跑近过来，去追小女孩。后面，摄像机固定在沙滩男主角侧边，继续给深景拍摄，男主角摔在地上，远处的小女孩慢慢跑过来入镜与男主角交谈。谈话结束后，镜头拉到男主头部，后面留出背面的沙滩和天空景物，飞机从后方天空飞来，镜头在调度到海边，飞机顺着时间飞到海里坠毁，小女孩慢慢走向爆炸的海里。最后影片结尾，场景回到了火车站等候室。再次使用长镜头拍摄，跟着男主角移动，从坐着走到了等候室墙上的留言板，在留言板上刻字。
形式主义在电影中的表现主要是声光和梦境的呈现。影片开头男主角在火车站等候室，导演就刻意地调节了光，呈现白色的朦胧感，即使影片中是白天，这里就营造了一种虚幻的感觉。后面，男主角在巴士里，眨眼间车上从没人到瞬间坐满了人，导演在这里便是刻意运用了非写实的手段制造了突然的夸张效果，也暗自表达了这是一个梦境。在声音上，影片每一段都会偶尔使用铃铛敲响的声音，配合着朦胧的灯光，利用了声音制造了一种怪诞的感觉。
后面，从男主角一直开始追赶小孩子们时，影片的灯光调的更暗了，幽暗的灯光下，配合着小孩子们吟唱童谣，逐渐制造着诡异的气氛，昏暗的镜头也预示着这是非现实的梦境。巷子里男主角追赶的镜头中，镜头是呈倾斜的角度拍摄，房屋也随之呈现倾斜，这里是导演故意把镜头倾斜，表现失去重心一样的画面，扭曲着时空的细节，展示着梦境应有的奇幻非真实感。
男主角站在摄影馆旁边的一幕，也是影片形式主义的表现。男主角从听到广播后，突然夸张地咳嗽吐血，影片利用这处颠覆客观意象的画面，制作了夸张的效果，也让观众进一步明白这并非真实情景。后面，男主角跑进电影院后，银幕上播放着男主角小时候的回忆片段。将记忆放在电影银幕播放，这也是影片非真实画面之一，非客观常理地把回忆呈现出来，跨越了时空脉络，将两个时间线索来回连结在当下时间中播放，这也同样不可能在现实世界发生。
后面，男主出来，突如其来的飞机，还有突然出现的书桌、失踪儿童告示等，导演利用这些物体作为电影中的符号传达电影语言。最后在海边沙滩的一幕，灯光呈现昏黄色，制造日落的色调。穿着黑色衣服的老人带着孩子们走去海里，这里的符号语言代表了死神领着孩子们走向冥界。快速飞来的飞机直接坠毁海里，发生爆炸，影片再次在形式上运用超乎现实的夸张画面，制作心灵上的撞击感，以象征化来表明孩子们死亡时的情景，复杂地再现男主角对小女孩们当初意外死去心理上的痛苦。
与其说是怪诞的梦，倒不如说是男主角自童年落下的心结，影片结尾的划上十五，是男主角真正了却心结还是第十五次做这个梦了呢？(本文欢迎指正补充)