逃走的女人

于5月28日 小西天电影资料馆，中午场。

这场刚开始看得人“如坐针毡”，发现整部电影录得全部是闲话时，我感觉自己仿佛在看“真人秀”综艺——只不过，艺术电影更接近现实，没有电视综艺设计的剧本和太过刻意设计的环节冲突，以及夸张得剪辑后期效果。（所以更平淡，更沉闷，更主题不明确，让人抓耳挠腮）

内容说白了，就是女主人公婚姻破裂后，无法接受自己不幸福的真相，自我放逐与流浪。为了避免孤独，她重放了几位过往友人，与他们聚餐、闲聊，编造了丈夫特别黏自己、最近公务出差、自己终于得空旅行的谎言......如果我们从友人角度出发，把女主的台词当真，会觉得女主“岁月静好”，丈夫很疼爱，一直养着她，给开花店，没有生计烦恼、很自在，真是令人羡慕......但从女主的视角来说，她已经失去了她曾经所在乎的家庭生活和丈夫的爱（还有花店，她生活的快乐和意义几乎都承蒙丈夫的宠爱）。宠爱与失去宠爱，天上与地下，不过得知真相后，人回人间会很受打击。对于一直浸泡在幸福中的女主人公来说，这样的梦醒了，发现无路可走，其实是非常崩溃的吧。金敏喜把女主的失落处理得很安静很淡漠，眼神越是失去生命力，越是明白痛苦之深沉。金敏喜在大屏幕上确实迷人，电影里的她仿佛就在失魂落魄感和努力把自己提起精神那个劲儿上，很贴角色。

这种感觉，我很熟悉，就是我喜欢的作家，石黑一雄小说的风格——自我欺骗。

当然这种欺瞒与逃避，在文艺家笔下多是人文主义、人道主义的关怀。我们大都是普通人，遇到痛苦的选择“逃、僵死”模式是常态，如英雄般有有勇有谋、如使节般有礼有节、如圣人仁义兼备，不大可能。逃避内心的痛苦和孤独，才是比较常见的、立刻的本能选择——躲避危险。

看综艺，我也是有选择的看一些对话令人有启发、舒适的，要么就是《向往的生活》《动物农场》等主要内容远离人际生活的，《粉红救兵》这种解决具体问题的，要么是内容经过推敲组织的脱口秀、喜剧大赛、《戏剧新生活》等。一到人的剧情，在那里闲聊天，我就想快进。无营养的、东扯西扯的small talk令人头大。

现实中，我也是那种不擅与人闲聊天的人，一聊天我容易把话题引到深处，聊深就会有站位的分歧，不是所有人能够大脑里同时存在至少两个角度........所以常把天“聊死”。办公室那中要讲分寸、动辄聊出问题的zheng治环境，很危险........我现在学会沉默不表达，只是附和上级和同事。现在选择，能躲就躲，减少无效交流。

去年，专门拿出一段时间思考过“闲聊”的价值，最后得出了结论——快乐与放松。但是，对于我来说，思绪没有逻辑，没有主线地来回散发，会让我觉得时间被浪费掉了。思想和智慧没有增加，一些无意义的发言，在我看来对增进感情我觉得没啥用处。因为跟大多数人的闲聊，双方不能掌握彼此的背景信息，换位思考，相互理解，也起不到情绪安慰和支持的作用（相反，有两三个知己，一下能把心点透就足够了。对关系不近的人，也尽可能说支持的话，一语开解）。

其实吧........很多时候，同事们聚到一起，就是说这个人那个人的坏话，八卦这个那个，而不是去理解他人处境。更希望看到自己的优越，而不能从全盘去想每个人的优缺点才更应该让我们团结，各展岂能。我特别聚在一起说坏话这一点。但是人在大环境里，“学好不容易，学坏一出溜”。

然后，还有刚才讲电影的时候已经提到的，闲聊的好处就是转移那些人不得不面对的痛苦。包括我自己，当局者迷，人们经常无法弄清自身痛苦的根本原因，弄清楚了往往困在结构里找不到资源让自己有力量、或寻找救援帮自己摆脱困境、或干脆有勇气离开。

我想，电影女主人公的一个问题，其实很多年轻就幸福结婚的人会有的——全部的精力投身于了婚姻生活中，早早失去了自我成长和外部朋友的心灵链接，找不到信赖的人诉诉苦，帮着出谋划策——这才是电影的议题吧？

但这种情况，我感觉在当下也是极少数的（周围观察）。但是传统家庭结构这样情况比较多，长辈女性常说“家丑不可外扬”。但是在婚姻这桩买卖中，女性要承担的痛苦比例之高，去跟孩子述说，是一种心灵的破坏.......学会自我化解，去寻求姐妹和家族方面财力人力智力等的支援，我感觉比自己硬撑要好。千万不要觉得——嫁个好老公就万事大吉了——今天他高兴远离捧着你，那不顺心不高兴呢？你看，贾宝玉那么女性主义一人，最爱“温柔袭人”，还不是把袭人踹一脚，踹到吐血......

人格要独立。但独立，不意味着孤立。

真想要解决问题，不能“讳疾忌医”，要“刮骨疗伤”。没有值得可信赖的家人朋友师长，找找专业咨询师也不错。当然，豆瓣不少友善网友也不错。

瞿昙几个舌头，众会几个眼睛。头头物物，刹刹尘尘。

自瞒犹自可，最苦是瞒人。