36

评分：

6.0 还行

原名：36又名：爱情悄悄来过(台)

分类：剧情 / 爱情 / 地区：泰国年份：2012

简介：赛是采景人，欧姆是美术指导，他们在同一个电影公司工作。两年后，赛还是做着同样的工

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更新时间:2019-07-25

36影评：《36》从处女作窥探纳瓦彭的新意与诗意

照片、字幕与综合艺术
照相术在发明的那一天就被认为具有“木乃伊”一样的防腐性质，它可以封存一个人的影像，让一切记忆留住。《36》就是从照相机、照片出发来讲述一个关于时间、记忆与爱的故事。女主角赛是一个美术选景师，她用照片记录下那些景观，同时也记录下欧姆，和她一起工作的一位男孩，情愫在一张张定格的照片中发生。时间无情，当几年过后她开始回味这一切时，照片所存放的数据载体出现了问题，记忆也随之带来危机。

《36》作为纳瓦彭的处女作可以说足具新意，36段短视频，用类似年轻人发的“说说”状态串联起来。我想这里标题字幕的感觉可以类比浪漫主义时期的“标题音乐”，标题字幕就是那些简短的文字，音乐就是一段段固定镜头组接起来的短视频。这些字幕里的字句不是什么重要的信息，也不是抒情的现代诗，它们就像是当下文艺青年发的“豆瓣广播”，例如一句简单的“墙上的钟停止嘀嗒”就为接下来的画面做了催化的作用，而诗意也就在这些描述的间隙透露出来。
纳瓦彭的影像总是有一种新媒体艺术的综合实验感，他喜欢将Facebook、Twitter等手机聊天的界面呈现在大银幕上，却不带有丝毫刻意。纳瓦彭所聚焦的泰国年轻人无时不刻在使用着社媒，这已经影响和改变着他们的生活。
《36》的电影构图也十分大胆，例如最后一个镜头是女主在天台上等人，画面只呈现女主眼睛以上的部分，露出一半脑袋，这更像一个“未完成”的电影作品。因为电影的女主角是一个电影选景师，所以在构图上也总是在表现着“拍与被拍”“看与被看”的奇妙关系。

时间与“地形记忆”
如果说电影的时间性体现在“照相术”和数据资料的丢失，那么记忆感则体现在那些地形和空间的呈现。古代的记忆理论家们发明过一种“地形记忆法”人门在回忆起某个事物时往往最先回忆的是“地点”。德国室内剧大师“卡尔·梅育”以及电影大师德莱叶和希区柯克等都熟知这套“地形记忆”的编码系统。《36》中的地形与空间呈现就是这种记忆的回溯，例如赛和欧姆总是在“废墟”取景，因为泰国近年来的发展，很多旧的建筑已经被拆，正是在这些“废墟”上过去属于这里的记忆被照相机捕捉（回溯），而赛和欧姆在废墟的对话则构成了另一种记忆的延伸（绵延）。还有一处细节体现地形与记忆关系的是电影中的导演给赛看他的照片，照片里是导演儿时生活、玩耍的地方，曾经是个诊所，导演之所以要在这里取景是因为这里有过去，但当赛到了那个地方时，发现建筑已经被拆了。导演虽然只是固定镜头呈现空间但依然遵循着一种地形记忆。
纳瓦彭有一个自己的电影公司叫“Very Sad Pictures”，这个名字似乎可以传达出他所有电影的核心，虽然影片总是看似“小清新”、看似很温柔，但去掉这些面纱，会发现纳瓦彭的电影在诗意中充满悲伤，而这种悲伤就是记忆本身渗透出来的，不是无病呻吟也不是刻意营造。