小小乔

惊悚科幻片风味的家庭伦理片与社会生活片与自我哲思片。导演自述灵感来自于电影《天外魔花》。我们对于自以为熟悉的人事物情感突然变得陌生且即将离我们而去所产生的质疑、误解、联想和真相；然“真相”又并非一种，它们彼此对立或相反或纠缠。究竟只是母子之间的敏感或焦虑导致关系的改变与疏离，还是确有生物主宰科技改变且操控了人类思维？贝拉是自己摔死还是被克里斯推下楼？爱丽丝被克里斯摘除口罩后究竟是否吸入花粉？爱丽丝是真的成为了“小小乔捍卫者”一员，还是和贝拉曾经一样假装？当然，答案没有唯一，各有各的解读。

开片不停微旋徐徐从高至低的镜头，工整的培植构图。全片以红色为凸显的艳丽色彩，每一次红色(小小乔迷人瑰丽的花色)的出现，即意味着科技除了给人带来快乐之外也悄无声息地改变着我们：贝罗的红球，乔的红桶，爸爸的红衣，etc. 另外，数千株手工植物花营造的生长动作感与逼真现实感，光影正打与侧打的氛围渲染，演员表情细微知著、无以名状的刻画演绎，包括许多平缓滑行的镜头、屋内与走廊段屏息凝神的推进/倒退运镜，以及后工业化的服装与美学，都将影片超凡脱俗的视效与调性更推进一层。伊藤贞司超越时代先锋的难以抗拒的绝妙配乐更像是画面剧情之外的独立而特殊的电影叙事：尖锐，刺耳，辽阔，深邃，怪诞，鬼森，獠牙的声响，还有狼嚎风啸，飞机轰鸣，撞击拉门，etc.影片整体的悬疑架构和张力愈发引人入胜。我们真的认识自己吗？我们真的了解彼此吗？我们向往的自由究竟是什么样子？我们内因导致了环境影响还是通过周遭反作用于我们自身？说到底，心理层面的来自于对自我身份、状态和认知的怀疑与崩塌，才是最为恐怖

第一次爱丽丝和乔对话，爱丽丝和贝拉对话时，镜头逐渐缓慢前推，直到两人的侧脸被往左右两边挤出画而聚焦在背后似乎隐藏了什么的窗帘上，宛若镜头吸入了什么...... 紧接着就是贝拉把杂志上“花粉如何侵蚀人类大脑”的文章呈现给观众

P.S.发散性的解读
集体感染花粉R病毒，则“小小乔”无害。那些肉眼可见的细微却明显的症状，便毫无数据支撑性与感觉真实性(有趣的一点，当确定“小小乔”非致病敏感源，团队便无需佩戴口罩，即刻生效)。倘若，最优秀的植物培育师的正确选择，就是
发掘我们的潜意识和渴望，把内心矛盾投射到现实环境中，找到真实的自己，从而逃避责任的歉疚而获得永恒的快乐

人改变破坏自然规则，终究会得到自然的回应——外表看似简单的一句晚安问候“Good night, mom”，却是理智与情感的占领与吞噬，小小乔拥有了独立人格？还记得最后一次爱丽丝和乔坐在饭桌前吃越南菜吗？镜头略有后退，小小乔便和这对母子一同出现在画面里，宛若全新的一家三口......