龙先生

这部片子就是萨布导演写给震得一封温情脉脉的表达爱意的散文诗。如果把它看成剧情片或者动作片或者黑帮片你就错了。

话说萨布导演年纪大一点了，这次把心底对这世上物质和人性的善意和柔软，掺上岁月沉淀的各种生活细节，咕嘟咕嘟地慢慢炖出一锅酽酽的汤。清清淡淡又浓郁的本味，既不麻也不辣。我本人喜欢这种细细铺陈各种细节（包括各种杂物和生活物品摆放的细节，每个演员动作的细节，场景转换的细节，日常生活中那种不经意的小感动的细节，光影色彩的细节，以及周边环境各种不同时段的声音细节，等等等等）絮絮密密述说的日式风格。色彩清淡，构图均衡，情节松散，叙事风格竟然有些寡淡，以至于你其实可以虚化掉大部分的具体情节之间的逻辑。这不是一部真正意义上的剧情片。它是一首以故事的方式呈现出来的结构错落有致，疏密得当的散文诗。张震在片子里无论是动作戏还是日常戏，动作都简洁干净，没有多余。他的情绪是极度内敛的，但各种情绪表达却非常密集，每一种情绪都带着温暖的底色（杀人的时候除外）。他总在不经意的眼波流转中露出各种心思和感情。甚至有时候你明明没有看见他脸上的表情有变化，也没有看到他的眼神有变化，他就那么静静地站着，看着，一动不动，但你就是能感觉到整个场景的气氛就那么慢慢变暖了。真不知道他怎么做到的！女主在片中感情的呈现方式要外放一些，演技也不错，展现出的对预想中即将到来的再一次悲剧的无法承担的绝望乃至最后的自杀都让人信服。各位日本配角的戏出乎意料的热闹和夸张有趣，喧哗闹腾的群戏表演恰恰反衬出男主的内敛细致演技，倒像是特特把一尊晶莹剔透的骨瓷瓷器放置在一幅色彩绚烂的东北风格大花棉布上，更能衬出骨瓷的质地细腻和线条婉约。

喜欢的一个场景是张震摆着面条摊子卖台湾牛肉面。临近黄昏了，他一边煮面撒浇头，一边向路口不时瞄两眼，不自觉流露出来内心希望女主再来接他回家的微妙心情。张震此处的情绪表达如行云流水，演技潇洒飘逸。我喜欢的另一个场景，是女主和儿子紧挨着关闭的拉门，趴在地上侧着耳朵偷偷听隔壁男主沉睡后发出的鼾声，两个人一边听一边对着脸吃吃地轻笑。这场景，爱过的人都不陌生罢。打动我的，就是这样一点一滴的平常日子的细节。

至于杀手戏就更不用讲了：干净利落清爽，无一时一刻不帅炸天的。