月升王国

红色的乡间小楼旁，绿油油的草地上，穿着粉色连衣裙和小皮鞋的女孩和穿着军装的男孩子相视而笑。

1965年9月2日，12岁的少年少女开始了他们的出逃之旅。

电影全片基调不拖沓，色彩仿佛是油画世界里面的色块，一片片的扑进你的眼里。电影聚焦在儿童与成年人不同的世界观、爱情观上，从头至尾有一种荒诞美学。这种荒诞甚至在某些地方会引人发笑，但是不可否认，它也带来了“幼稚”的温暖。

片头出现的交响乐，暗示着人的每个篇章都将是不同的，或清悦或柔和或轰鸣或缠绵。我们不应该也没必要去将生活活成同一个模样，千篇一律的音乐不再是交响乐，丰富的“异”才能合成最后五彩的人生。两次出逃，苏西都带上了留声机，电影中也出现了很多播放碟片的片段，此外几乎整片影片都浸润在音乐中。这种踏着音符去追逐的脚步，似乎都带着月升王国那种独有的浪漫。

而月升王国，就是那个海湾，被披上了许多月亮独有的象征：迷幻、清冷、无处不在、肆无忌惮的打量众生（这一点和女主的望远镜好像），还有浪漫。在苏西和山姆来看，这是属于他们的基地，这是属于他们的伊甸园。在这里，他们不会再被认为格格不入，问题少女，反而，他们宛如亚当和夏娃一样，青涩笨拙又横冲直撞的去“热恋”。他们不认为那是成年人口中的“羞涩”“廉耻”，在他们眼中，这是遵从天性，享受灵魂相吸的快乐。他们幻想着童话里的“幸福地生活在一起”。

最后的大风暴将影片推向了高潮。在这座教堂里，儿童终于获得了与成年人平等对话的权力，或是说成年人向这份儿童间的规则妥协了。

风暴过去，一切重新来过，雨后天晴，童话的世界还将延续。儿童与成人的壁垒在缓缓变薄。但其实，两者原先就没有所谓的壁垒。每个阶段的人都是人，每种个性的人也都是人，人生不过就是带着每个阶段独有的浪漫与热爱，去谱出最美的交响乐篇章。