东京仙履奇缘

评分：

6.0 还行

原名：妹よ又名：东京灰姑娘 / 妹妹 / Imouto yo / Tokyo Cinderella Story

分类：爱情 / 地区：日本年份：1994

简介：从海滨小镇来到大都会东京的松井雪子（和久井映见饰）是一个充满幻想的女孩，虽然过

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更新时间:2012-03-19

东京仙履奇缘影评：妹よ:雪夜邂逅的童话

三月的北京午夜居然飘起鹅毛大雪，雪片在橘黄色的灯光的映照下洋洋洒洒，对面的屋顶上已经盖上了厚厚的一层白色。深夜的校园路一如既往已恢复平静，没有遛狗的老人、蹒跚学步的孩子和行色匆匆的学生；房间里只有室友均匀的呼吸声和还醒着的人发现了这突如其来的奇观后的惊喜和激动。

这是来北京以后看到的第几场雪了呢？记不清了。而东京那场洋洋洒洒的雪，那把红色的伞，雅史和雪子温暖的拥抱却在脑海里萦绕，心底洋溢起来的温暖仿佛涟漪还在轻轻拍打河岸。

十八年前的故事，情节不过是再老套不过的灰姑娘的童话，片名也被很直白世俗地译成《东京仙履奇缘》，却让许多人在百度、豆瓣、优酷土豆上流连回味许久。我不解，但当谦谦儒雅却又颇具英气的唐泽秀明一身西装帅气地出现在东京的车站前，片头的那首恰克与飞鸟的《邂逅》响起的时候一切似乎就不言自明了——这就是一个童话，发生在熙熙攘攘的东京，却如装着散发着醇香的咖啡的温润细腻的咖啡杯，握在手心，暖到心底。

主题曲能做到让观众回味悠长，或者光听主题曲就让人想看故事的大概也就日剧了吧。不管是小田切让的那首义无反顾却最终落寞的《东京爱情故事》还是久保田利钟的那首欢快潇洒的《la la la Love Song》，都十分准确而传神地演绎了故事，而《邂逅》亦是如此。
＜妹よ＞其实更准确的应该翻译成《妹妹呀》（或者《妹纸~》更符合时代潮流？），打动人心的其实不是童话一样的爱情，而是质朴的亲情。菊雄看似大大咧咧粗线条，但对待自己爱的人，不管是小瞳还是妹妹雪子，却总是毫不犹豫地挡在前面，粗枝大叶里却满是最真的情，大有喧宾夺主之意，很多人都大呼，我要有这么个哥哥就好！这样的情谊比起韩剧里含情脉脉却不能在一起的兄妹不是更真实、更动人么？

回到故事的主线。

“当午夜的风飕起的那一刻，会有一道不可思议的光芒自东京铁塔顶上翩然而降，如同一股巨大的暖流，温暖每颗受冻的幼小心灵——对于诸如此类的童话故事，我总是深信不疑的。只要来到这个城市，就会有奇迹出现，这个城市一定能够为我带来幸福。”

单纯而梦幻的雪子带着这样的期待离开平静的家乡来到了东京，在这个钢铁森林里期待童话故事的降临。现实生活的平淡艰辛逐渐磨掉的是普通人的梦想，消费的是无数人一去不返的青春。有时我会想，这和现在的北漂一族何其相似呢。而与其充满艰辛的奋斗，“狩猎高帅富”似乎是童话的后现代版本。前者往往藏着艰难、孤独和辛酸；后者则把爱情童话的美感毫不迟疑地打碎。所以尽管雅史和雪子的故事没有真实感，但从残酷现实的暂时抽离，沉浸在纯粹的爱情中还是很合众意，就像没有人会介意偶尔品尝一杯鸡尾酒。

向来不太喜欢灰姑娘的故事，因为那种泛着灰姑娘光圈的爱情只是童话而已，而来日方长，生活自然不会只像故事的结尾，简简单单一个花体的THE END就告终。片头曲的最后那只最终消融在东京灯光点缀的夜色里的意味深长的水晶鞋在故事里幻化成了那一把红色的伞。雅史和雪子初次相见是在雨天的车站，典型的一见钟情式的剧情，但在男女主角的演绎下却是那么自然。他自然是光芒万丈的王子，不论是屏幕内外，都会让别人的眼睛在他的脸上多停留两秒；而平凡的雪子因为单纯和善良却也让她出落得让人眼前一亮：毕竟在这个忙忙碌碌的城市里，如泉水一样清澈的眼神是很容易被灯红酒绿搅得混沌不堪的。

总之两人相遇，彼此印象佳，于是一场雨，一把红伞，便自然而然地将两个人的命运牵连了起来。

关于梦幻
街头的偶遇，梦幻一般的共舞，雪子不由自主地喜欢上了这个和她的生活很遥远的男子。于是和另一个发生在东京的爱情故事里的主角一样，娇羞的雪子充满了力量和勇气。
只是灰姑娘的爱很卑微，灰姑娘的爱也很单纯，不计回报，不咎前嫌，明知不可为却始终割舍不下，哪怕自此背弃深爱自己的亲人，也要挡在雅史的前面阻挡哥哥愤怒挥向他的拳头。
菊雄问雪子为什么喜欢雅史，因为平凡如她，即使是“很笨”的菊雄也知道，这是不会有结果的，“你以为他真的爱你吗？他很可能只是玩玩而已，永远不会只有你一个的，永远会有一大堆的女人”，希望妹妹能够迷途知返。
但是雪子摇了摇头，“我来这里三年了，也已经习惯了，我突然有种觉悟，觉得这世界上，就算少了我一个人，也不会有所改变。当我觉得整个城市都很冰冷的时候，我遇见了他。他发现了我。在茫茫人海中他发现了我，他的笑容比什么都温暖”。
算是一种“知遇之恩”的报答吗？尽管我会对这样双方不对等的状态为雪子感到不平，但也许正是这样的“卑微”，让她更投入，更全身心的付出呢。我突然意识到，爱情不是永动机，如果没有一方给出最初的那一把推力，那么很可能就是一切都如止水，更无后话可谈了。那么也许世上那些痴痴傻傻的付出其实并不是所谓“可悲鄙夷”或是应当被人嗤笑的，雪子愿意不计回报的付出其实也是一种积极的追求。而且，她的动机单纯，不似今天，爱情掺杂了太多现实功利的评判标准，是否爱、有多爱往往要以对方的身份地位收入财产来衡量。
爱情没有对错，爱得纯粹，爱得奋不顾身，也许正因如此才让你在十八年后回首这个故事时还能会心一笑心生暖意吧。
所以尽管屏幕之外的我们早已知道结局，还是愿意饶有兴致地看下去。

《妹纸》尽管年代久远，但不得不承认，无论是演员还是拍摄都很完美。整个故事都拍得很纯情很含蓄，最后两人在红伞后面的亲吻堪称经典，但让我最喜欢的不是男女主角拥抱或是情人之间含情脉脉的眼神，而是雪子和雅史传递钥匙的手。
雅史的手指纤细修长，雪子的手小巧白皙，金色的钥匙扣在夜晚的灯光下泛着淡淡的光晕。第一次雅史把钥匙交到雪子的手中，告诉她，“这样，过了十二点，你也可以不用回家了。”雪子很小心地接过，心中有惊喜有甜蜜。
后来雪子母亲生病，雅史出面帮忙，手术成功以后，雪子在他的办公楼下的电话亭里给他打电话，告诉他一切顺利，表示感谢，按下心中的不忍，狠心挂断了电话。撑着红伞在雪中对着楼深深凝望微微颔首，转头消失在往来如梭的人流中。雅史飞奔下楼寻找雪子的身影，在路的那一头，雪子仿佛有默契地转头。还钥匙的时候，雪子似乎有点躲闪，很快地把钥匙落在雅史的掌心，尽管心中十分不舍，也不敢看向雅史的眼睛，但雅史还是很坚定地把钥匙给了她，“再一次，请再一次收下吧。”
就这么一个还钥匙与再给的动作，所有人都有默契，他们对彼此的感情又更进了一步。
（PS.唐泽大叔的手真的很好看啊！！！）
仍然是车站，仍然是伞，雪子的心却百感交集。一方面，迫于雅史父亲的压力，为了哥哥和小瞳的幸福，她必须剪短和雅史的感情，另一方面，父亲的失望、母亲的离去也让她开始怀疑自己。雅史来到雪子能登岛的家里拜访，送雅史去车站的路上两人并肩而行却沉默无言。尽管雅史并没有放弃希望，她却不敢再给积极的回应了。于是违着心说了两散的话，进站前雅史把伞还给她，一并交还的还有那张雪子母亲寄给她的明信片，眼神里满是失望，一句再见却似永别（日语里さようなら确实是不能随便说）。

当雪子看到母亲熟悉的字迹，明白了一切，哭着飞奔回车站时，只剩下空荡的站台、远去的列车，和座椅上那双灰色的毛手套。

雪子捧着手套流泪的画面让人格外怜惜。

最后雅史逃离订婚仪式当然要归功于雪子的哥哥菊雄。哥哥不卑不亢的气势，疼惜妹妹的感情溢于言表，让人感动。当看到雅史冲出酒店，拿起草坪上插着那把熟悉的红雨伞，哥哥躲在树丛后面说"妹妹一定要幸福哟！"的时候，其实已经没有再看下去的必要了。那句<妹よ>已从最爱、最懂雪子的男人口中说出。对，这个人不是雪子的爸爸，不是白马王子雅史，而是在妹妹眼里“粗线条”的菊雄。这是一个让人感觉踏实的男人，尽管他平凡，和他妹妹一样单纯善良，更有一种天然拙朴。
他很单纯地爱着小瞳，会为小瞳答应自己的求婚感到欣喜若狂，却在看到她默默地在大野建的演唱会上流泪时的瞬间明白自己爱的人其实并不爱自己。但他没有强留，而是放她走了。他更爱自己的妹妹，会为了祈求雅史留在雪子身边不惜下跪；也会为看到雅史和前女友纠缠不清毫不犹豫上去挥他一拳；更因为雅史伤了妹妹的心，只能让雪子，“这个世界上最好的妹妹”“拥有美好的回忆”，大闹这个混蛋的订婚现场。
有魔力的似乎不是那把红色的雨伞，而是菊雄最真挚的守护。
童话之所以美好就是因为有魔法。童话开始在梦一样的邂逅里。
就像那个淅淅沥沥的雨天，雪子把红伞塞进了雅史的手里；就像在这个三月的雪夜，我邂逅了这个梦幻一般的故事。