福尔摩斯小姐：失踪的侯爵

《福尔摩斯小姐：失踪的侯爵》（Enola Holmes）原本雄心勃勃，准备在大银幕上一展身手。但因为众所周知的原因，它最终选择了安全的方式，投身奈飞的怀抱，选择了线上首发。#热播鉴片室#

而内地影迷也在可以在同一时间，一睹这部阵容养眼，英伦味十足，不太烧脑，但趣味横生的年度大片。

虽然与福尔摩斯“碰了瓷”，但《福尔摩斯小姐》的重心绝对不是烧脑推理，与之前盖·里奇的《大侦探福尔摩斯》（Sherlock Holmes）相比，既有致敬，也有区别。

简单来说，《福尔摩斯小姐》是一部“低龄化”、“少女化”的《大侦探福尔摩斯》，类型元素上颇为类似，但因为主人公的变化，《福尔摩斯小姐》的主题落脚到了好莱坞惯用的“成长”主题，加上一点平权和女权话题，披上“福尔摩斯”特有的英伦腔调，于是我们就看到了饶有趣味的Enola小姐。

有观众甚至把Enola的成长看作“侦探”版的《小妇人》，复古元素，少女心事儿，打破成见，寻找自我，这些东西其实都换汤不换药，依然把影片安全地圈定在套路的藩篱之中。所以，把它当做一部休闲爽片来看，你一定能获得快感。如果太较真的话，你可能会失望而归了。

颜值耐看：少女心与野蛮女友

豆瓣6.1，IMDb6.7，MTC68，算是较为中肯的打分。内地影迷较为严苛了些，很大程度是对影片的推理部分期待过高。

烂番茄新鲜度有惊人的92%，观众打分回归正常的69%，足以说明影迷对该片的期待与成片的质量有一定的心理落差。《福尔摩斯小姐》是“好看”的，复古色调与场景设置，英伦范儿十足，演员也各个“耐看能打”。

福尔摩斯小姐Enola由《怪奇物语》中大火的“小11”米莉·博比·布朗出演，16岁出头的她已经有了点娜塔莉·波特曼当年在《这个杀手不太冷》里的“半熟”感，未来大有可期。

另有大超亨利·卡维尔饰演神探夏洛克·福尔摩斯，即Enola的哥哥。片中两人有不少对手戏，但火花不够，甜宠戏份完全被Enola与小侯爵之间的少女思春戏掩盖了光芒。

另外还有气质独特的海伦娜·伯翰·卡特饰演的母亲，伯恩·戈曼出演的杀手，因《饥饿游戏2》爆红的英伦小生山姆·克拉弗林饰演的大哥，影片卡司够靓，但多数沦为“工具人”，空有派头，与女主角Enola的互动停留在表面，相互之间的拉扯缺乏深度。

几乎所有的角色都为突出Enola的性格，侧面丰富她的形象，最终完成其人物弧光逆转而存在。

开片第一幕是母亲对Enola孩童时期的陪伴与培养。古堡是孩童时期的Enola无忧无虑成长，抵御外部侵蚀的最好庇护。加上“全能型”的独立女性标杆，母亲Mrs. Holmes的细心栽培，Enola的成长已经与大多数贵族少女拉开了差距。

但母亲并非要把Enola培养成独树一帜，而是希望她勇敢走出自己的路，而不是成为“墙”里的芸芸众生。

母亲突然离开消失，第一幕落下帷幕。两位哥哥的到来，迅速将Enola拉入成人世界。大哥想要Enola具有贵族小姐的气质，规训她成为一个普通的妻子。而二哥Sherlock有所躲闪，不愿承担起监护之责。

安全的堡垒被攻占，一边是接受贵族小姐培训的学校（监狱），一边是充满新鲜感、同时伴随各种危险的未知世界（伦敦），少女被迫踏上寻找自我认同的冒险之路。

毫无疑问， 米莉·波比·布朗饰演的Enola是绝对核心，所有人都围绕她而转动，但Enola从小就是孤独的，因为Enola倒过来就是alone的意思。在这条寻找自我的冒险路上，她与小侯爵（路易斯·帕特里奇 饰）之间的互动戏恐怕是全片最有亮点的甜宠戏。

Enola化身智勇双全的野蛮女友，一路护送，逃过追杀，神兵天降，最终也促使小侯爵成长为真正的侯爵，从少年蜕变为男人。

而Enola能文能武的“野蛮女友”形象，与她时不时露出的少女心，能准确命中大多数男性影迷的“慈父心”，即便影片在叙事上有各种瑕疵，也会放低标准，为率性的Enola“网开一面”了。

由此看来，《福尔摩斯小姐》也是一部“算法”作品，影片元素，人物设计，选角都是大数据“算计”后的结果，一部符合大多数影迷审美期待，能够撩拨观众神经，触及某些隐秘喜好的爽片。

主题正确：少女谈平权

在好莱坞政治正确的大环境下，《福尔摩斯小姐》用少女谈平权来掩饰女权的强硬与不适。

Enola与母亲在实现女权的道路上，采取了两种不同的形式，这也是影片最大的伏笔之一。

Enola在寻找母亲，揭开谜底后，发现了母亲企图采用暴力威胁的方式，达到自己的政治意图。

而Enola却歪打正着，因为营救了小侯爵，帮助他躲开追杀，而在国会上，令小侯爵投出了关键一票，让英国和平过渡到“全民选票”时代。

Enola的母亲明白，从精英政治到全民投票，女性地位终于有了提高的可能。但平权不等于女权，女性还需要为自己的政治和生活空间摇旗呐喊，甚至不惜采用流血暴力的方式。

而Enola却用了“曲线救国”的方法，同样达成了母亲的夙愿。不过，通过展现女性决心，影响男性，让他们自愿让出部分利益，实现女性地位的突破，这无疑也是“少女化”的，涂抹了现实的残忍与恶意。

为了避免过于低龄化，故事中设计了两位关键的女性角色，贵族女性培训学校的老师Miss Gregory和小侯爵的婆婆。她们一位是压抑女性自我觉醒，实现男权世界“女性化”的身体规则者；而另一位则是为了保持政治现状，反对平权化，牺牲女性地位的精神控制者。

两人的存在，是女性迟迟难以觉醒、成长，获得全新身份认同，迎接全新时代的拦路人。而像Enola与母亲这样的人，无疑就是其保守性的“掘墓人”。

加上爱情的力量，小侯爵这样的新一代革新者，也许意识不到女性的自我意识，但为了实现自己的理想，突出革新派与保守派的不同，势必也会推动平权与女权的同时进步。

《福尔摩斯小姐》巧妙地把少女成长放置到了大历史中，让故事变得趣味十足，降低了门槛，但同时也牺牲了深度，自然无法满足一部分挑剔影迷的高一级期待。

这也是影片的尴尬之处，高不成低不就；少女不够顽皮，男人又不够狠毒，观众自然有些意兴阑珊了。只能靠Enola的谈情说爱来弥补空虚了。

福尔摩斯不玩推理！

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