午后之爱

侯麦的片子太美太精巧了，构图没，声音美，曲子美，风景美，色调没。一切都像水粉画中的光彩，明亮中带些朦胧，梦幻中带着理性的深思，思辨里搅混放纵的情欲。我说的是美，但我没说我全然认同。

《冬天的故事》中女主角和厨师一见钟情，她坚信这种一见钟情是一种轮回的注定，一种超越的力量，方法柏拉图所说的“灵魂不朽”和让人想起他和裴多在辩论里说的“诗神凭附”所产生的迷狂，而后来搬出来笛卡尔，笛卡尔为理性立言，把理性作为万物的尺度且唯一最终极工具。导演想说的是什么？通过初看电影，我觉得导演在这样的信念中兜圈：爱是一股超越理性的冲动，是超越物理的存在，它降临于谁，水边坠入爱河。人有穿越现代生活牢笼，去选择不顾一切去爱的勇气，人的理性选择看似是非理性行为，但借助笛卡尔为其正言。我全然不认同这样的理念，所以我在美的沉醉和隔离批判的皱眉中看完此片。最后感慨一句，青春的性、海风的清新，没有比侯麦拍得更美的了。

《午后之爱》中的那主角不由地让我想起虚无主义者之流，想起《局外人》。男主角始终想站在道德的高地，可是他无所凭借，看起来他最终没有和情妇发生关系，可是早已一败涂地，因为“只是我告诉你们，凡看见妇女就动淫念的，这人心里已经与她犯奸淫了。 (马太福音 5:28 和合本)”最后，我要感谢侯麦，让夫妇痛苦地拥抱，丈夫坦白了吗？妻子出轨了吗？夫妻貌合神离的真正原因是什么？人无法爱一个最熟悉的人吗？侯麦不直接回答，我才有了解谜的余地。

最后，以经文作结“我也知道，在我里头，就是我肉体之中，没有良善。因为，立志为善由得我，只是行出来由不得我。 (罗马书7:18 和合本)”。