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说实话刚开始对《浅田家!》没有抱有很大的期望,针对家庭日常这个命题,相似基调的日本类型片很多,佳作也不少,无可避免地会和《横道世之介》进行比较。但看完后,我认为《浅田家!》交出了一份优秀的答卷。
全片始终建立在轻松的基调上,无论是开篇的家族摄影集,还是中段主人公浅田政志为他人量身定制的各类全家福,甚至是片尾的“百无禁忌”的反转,都会让观众会心一笑。这同样是与政志的摄影理念相同的。与其说主人公政志是个摄影师,他更像一个纪录片的导演。为什么这么说,家族摄影他设计了各种有趣的场景,一张照片就是一个故事,但是呈现出的又是拍摄对象最真实的反应。他设计情节又捕捉真实,这就是纪录片导演的最好诠释。
政志是一个不喜欢拍摄悲伤场景的摄影师。何以见得?我们看影片中的一个细节,当别的摄影师在灾难现场捕捉援建工人的画面时,他的表情显现出了抗拒。
与此同时,政志从开篇到结尾,拍摄的照片全都是幸福快乐的场景。而他也在拍摄幸福场景的过程中,从单纯凭借愿望的设计幸福场景,到结合对象真实的经历,自己观察到的场景为带有悲伤色彩的对象(患病家庭)拍摄,再到影片高潮,为失去父亲的家庭拍摄全家福,领悟照片背后的那份爱。他的成长清晰可见。最后又回归到为家庭拍摄的原点,这就是平凡人物的动情之处。
支撑人走下去的有记忆。很喜欢影片中的这个观点。时至今日,照片和记录似乎越来越成为美好过去的象征,总有人把他称作现实的麻醉剂,或是总是不自觉地把“沉醉”和“过去”形成固定搭配,但影片给出了一个新角度。一场地震,一次照片归还会,归还的除了美好的记忆,更是支撑未来生活的希望。
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