生无可恋的奥托

周五中午去电影院看的《生无可恋的奥拓》，我到的时候后排坐了一对情侣，我在他们正前方，硬着头皮走进去，谁让那是影厅最中央位置呢？

中途竟然没有抵挡住睡意，好几次睡着几秒，第一次昏昏欲睡时，座椅突然从后面顶了上来，左右两个轮子从腰往上有劲地按摩，直至肩部，再往下按摩，到腰部时轮子停止滚动，心里琢磨着，是不是影院担心观众半途睡着，所以影片过半给人按摩舒醒？也的确清醒一会儿，很快困意又袭来，终于没有抵挡住。

老汤的表现中规中矩，对于他这样的演员，不是95分都只能算及格了。和瑞典原版《一个叫欧维的男人要去死》相较，镜头语言相差不少，原版一开始欧维出现，都是固定的远景，欧维穿行在巨大的空间中，显得与周遭十分疏离，一个俯拍镜头，欧维开车沿圆盘转过去，车流也是缓慢有序，暗示欧维是一个在规则和秩序中一丝不苟活着的人。开始时介绍欧维日常行为的镜头基本是框定不变的，欧维在镜头中踢踢这个，搬搬那个，所有的镜头都在传递这样一个信息：欧维是一位与世界十分梳理但重视规则的人。而《奥拓》则一开始就不时怼着老汤的脸，完全不用镜头语言而通过老汤的表情和情绪来反映他，效率和效果都差前者太多。

演员表现可以说两部都不错，除了《奥拓》中青年奥拓和索尼亚演员稍弱于《欧维》，最大差别在于情节的删减。情节删减虽然没有影响故事完整性，却给《奥拓》带来一个致命的问题：缺乏必要的铺垫，观众情感无法进入，影片情绪希望依靠音乐推上去，但音乐已经煽到100了，观众情绪依然没有跟进，反而显得音乐和故事情节有种隔离感。这几个被删减的地方可能对于故事推进并无绝对影响，但恰恰是我观看《欧维》时最被感动的几个片段，是我们理解男主带入男主的重要的片段。

比如欧维小的时候和父亲之间几次互动，以及父子刚刚为欧维取得优异成绩畅想未来时，父亲却突然遭遇车祸。这几处场景都十分温馨，既体现了父子的感情，为欧维最后为何能从铁轨上走出来埋下伏笔，而且也用很少的几个镜头就呈现了欧维人格形成的关键节点，让他此后虽然孤僻难处但又能处处帮助他人做了铺垫；观众也更怜惜失去所有挚爱的欧维；还有失母丧父之后又不幸遭遇火灾的欧维，试图冲入熊熊大火中抢出一些东西，却听到代表着开发商的“白衬衫”男子让房子彻底烧毁的命令，以致此后再也难以原谅任何穿着白衬衫代表着开发商的人，没有这一个场景铺垫，奥拓和房地产商的对抗，就显得偏执，《欧维》却让这一切产生的动机有了来源。

索尼亚出事后，依靠轮子出行，因为学校没有残疾人专用的斜坡，欧维和学校几经交涉未果，自己连夜制作了木斜坡，方便索尼亚轮椅上下，删去似乎并无不可，但欧维对索尼亚的全身心的爱就只有枝干，缺乏细节了，细节往往最能打动人。

欧维和邻里之间关系的融合，多基于欧维对索尼亚的回忆和爱上，这让所有的融合可信也更有力量。比如，欧维为什么对那个随处停放自行车的男孩心生柔软，为他修车？《欧维》中交代男孩之前有认字障碍，是索尼亚耐心教会他认字，他很感激索尼亚，这让欧维愿意接纳这个男孩；而那个被家人赶出门的男孩为什么要去找这样一位不近人情的老头？因为索尼亚是一位乐于帮助孩子的学生，所以他们才找上索尼亚的家请求帮助。这些细节的积累，让欧维的改变真实可信，欧维的形象也更加丰满。

当然，这一切都是导演的锅，情节取舍，镜头，故事节奏，音乐，可以说无一不和导演相关。如果不是老汤，我估计豆瓣估计也就7分左右。可以说在我看过所有汤姆汉克斯的影片中，这是我观看最一般的一部，其他除《绿里奇迹》外，都是精品。