定义

易立竞《定义》采访王丽坤那一期，其实从某方面揭露出市场为什么难以诞生好作品的一些问题，在话题流量人气度至上的环境下，躲起来安之若素的只当个演员是绝对行不通的，除非是金字塔顶端的演员可以有此特权。

这个时代，一个演员可以不懂演戏，但不能不懂营销，这些在半腰的演员一旦失去话题度，就失去了选择权，资源就那么多，资本要投入之后有回报，没有话题度没有流量没有国民度没有背景没有资本护航凭什么能拿到好的资源呢？就像浪姐的二公，你对观众来说没有那么强的好感度，就没有挑作品的权利，只能捡别人剩下的，大家都不是瞎子，都知道啥是好的，捡到烂作品能有翻盘的权利吗？即使你有实力，但这是一个团队作业的事！那怎么办？想要拥有选择权怎么办？只能去搞流量搞好感度去迎合国民，多上综艺多营销呀！问题是这不会损伤一个演员的专业度吗？有多少曾经好的演员在成为综艺咖之后职业能力直线下滑，大家有目共睹的，我们不可否认演员是需要沉淀和生活体验，一个好的作品需要时间的打磨。

很多时候，流量有了，资本有了，流量与资本的结合却没有催生出一个好的作品，因为本身这种方式充满了捞块钱的浮躁。

流量不能产生好作品，资本不能产生好作品，人才才是好作品的关键，可事实沉下心来要做一个好的作品的人，一个不去玩这套逐流游戏的人不一定能有相应的资源匹配。

我们再来看资本要收割氪金玩家，这帮玩家的定位我试图捋一下，年纪太小的没钱氪，不过相对容易被资本洗脑，成为一种指哪打哪的流量傀儡，能氪金的年龄段或许是是刚毕业不久，又没步入婚姻孩子的围城，没被柴米油盐毒打过的那群年轻人，定位好了人群，那这帮人喜欢什么，资本就一波一波的炮制什么就好了，所以一年中呆在热搜的除了仨核桃俩枣的个别好作品，大部分都是迎合这部分人群的批量品，各种甜宠剧各种华丽古风剧，各有各的肤浅，导致整个市场的作品难以有丰富度立体感，难以覆盖各个年龄段，缺乏深度，好像永远是迎合年轻人，好像永远都是精神按摩的作品，甚至产生了微博追剧，抖音追剧这种欣赏文艺作品的方式，多的不说，看到陈建斌都搭档李一桐去演霸总，你就知道这个市场有多恶劣了，因为根本在一个缺乏梦想追逐流量的扭曲市场里，是很难培植出好作品的，年轻人一波又一波，流量一波又一波，如果市场永远在迎合收割这一波，青年逐渐步入中年，流量捞快钱之后逐渐死去，留下了什么呢？文艺作品对生活产生了什么样的指导性呢？