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素英像往常一样换掉工作服,下班,拎着包走在大街上, 昂着头盯着前方,翘首以盼,像是在寻找什么。
镜头切换,给到车前窗第一视角,汽车发动,晃动着往前行驶,后视镜上挂着的合影晃晃悠悠,此时背景音乐响起,全剧终。
一种无力感涌起,那种感觉就像是凭直觉伸手去抓,但什么也没有抓到。
啊...好久没有这种奇怪的拧巴感觉了
厉害的是,几条故事线,被是枝裕和用寥寥几个动作、物件、刻意又无意说出来的只言片语所串联,看似巧合细究起来又是必然,故事推进顺滑又自然,分镜功力深厚又极具个人特色,更有几处光线运用和丰富的镜头语言让人叫绝。
细想了想,直觉枝裕和还是那个是枝裕和,可小偷家族的故事只是越过大洋就开始异味,对于细节的考究更像是橘生淮北,和韩国电影的尖锐刺骨绞糅起来,像是讲话只讲了三分,然后告诉你“你细细品,每个字都有意义哦”,只留满头问号的你在原地凌乱不已。
不过从一些知识构成的思路去想,或许是观影者的问题(是我看太少的问题),对于韩国电影想表达的主旨、所指的镜头语言和刻画的社会现实的期望过于刻板,当我的刻板遇上是枝裕和的独特讲法,观感略显拧巴。
其实平心而论,算是不错的尝试,在某种程度也可以待在他的鞋子里,能够理解到他的电影灵感来源和他所持的观察社会的视角(比如无人知晓、奇迹和小偷家族),也有感觉到一些正在发生的紧迫的现实剧变,让他的表达多了一丝迫切和一些些野心。
所以好像突然发现了更有意思的事情,社会现实会多大程度影响艺术性的表达技法呢?
ps:又有冲动去看好多电影了
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