赌徒鲍伯

评分：

6.0 还行

原名：Bob le flambeur又名：发热 / 大盗鲍伯 / 赌徒鲍勃 / Bob the Gambler / Fever Heat

分类：剧情 / 犯罪 / 地区：法国年份：1956

简介：鲍伯是一个赌徒，年纪不小，运气却不好。本片描写他的好友—一个高级警官，跟朋友计划

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更新时间:2017-09-20

赌徒鲍伯影评：黑轮盘

文_发不沾霓

-“你想不想要加入？目前我手头的钱不多，大概只能维持三到四天，之后等我弄到钱了咱们再继续。”
-“行，一年或是两年都没关系，但在这期间，你得允许我接别人的活儿。”

1953年，法意联合投资拍摄的[当你读到此信]上映，这是让-皮埃尔·梅尔维尔真正意义上的第一部商业电影。在这之前，不被主流电影圈接纳的梅尔维尔于1946年成立了属于自己的制片公司，但先后拍摄的几部电影都叫好不叫座。[当你读到此信]最终也只是勉强维持收支平衡，但梅尔维尔还是用他所得的酬劳扩大了自己公司的规模——他在巴黎郊外搭建了个一个制片厂，取名“Jenner”。而这一部[赌徒鲍伯]就是“Jenner制片厂”建立之后的第一部作品。有趣的是，梅尔维尔也和他创造的鲍伯一样，赌上了自己的将来。本文开头的那段对话，看上去像是两个匪徒在商量“干一票大的”，但这其实发生在导演梅尔维尔和演员丹尼尔·柯西之间。当年，梅尔维尔几乎是在弹尽粮绝的情况下把[赌徒鲍伯]硬生生给“磨”了出来。拍摄花了接近两年的时间，在此期间，扮演保罗的丹尼尔·柯西先后接拍了其他四部戏。原本梅尔维尔还打算请让·迦本担任主角，后来他摸了摸自己的腰包，意识到是自己想多了，于是便找来比迦本小两岁的罗杰·杜切斯尼饰演鲍伯。鲍伯一角最终成为杜切斯尼一生最著名的角色，没有之一。

提到本片，就不得不提约翰·休斯顿的[夜阑人未静]。那不仅是梅尔维尔最喜欢的一部电影，同时也是[赌徒鲍伯]的灵感来源。两部电影都涉及到了一宗抢劫案，都在精心计划之后遭遇团灭。两部电影里抢劫团队的构建过程也十分相像，比如都有一个提供资金支持的“靠山”。当然，还有两部电影里的女性角色，皆为天真而又致命的性感尤物。不同的地方，是梅尔维尔在结局的处理上跳出了黑色电影的类型窠臼。结尾将高潮直接抹消的冒险处理，直接挑战了当时观众的观影预期。黑色电影往往都注重讲述主人公跌入道德或欲望的陷阱，最终走向灭亡的历程。而梅尔维尔在[赌徒鲍伯]的结尾却玩了一个黑色幽默，他让“老输记”鲍伯在计划的抢劫开始前受上天眷顾，赢下了一刀又一刀的钞票。这不仅和鲍伯自身赌徒的身份建立了一种微妙的呼应，也是在放大命运无常的嘲弄之声。于是，结尾死去的那个，不是赌运亨通的鲍伯，而是为色所累的保罗。

“这里是天堂，也是地狱”——开场的横摇镜头，带我们来到了蒙马特——巴黎大名鼎鼎的红灯区。梅尔维尔将故事发生地设置于此，也是想刻画一个类似黑色电影中肮脏的罪恶街头。要知道，梅尔维尔对美国黑色犯罪电影的法式加工，正是他的独门绝学。他曾表示：“黑色电影是个非常灵活的类型。你可以自由地在其中添加任何东西。可以是个人自由，可以是友情或者任何人与人之间的关系，比如背叛。”[夜阑人未静]里，一个懦弱的告密者害了一整队人马，而[赌徒鲍伯]中，也上演了类似的桥段，一位被贪婪塞满大脑的妻子向警方揭发了鲍伯们的大计。其次，劣迹斑斑的“英雄”，则是梅尔维尔的另一大标签。[赌徒鲍伯]正是他这一系列电影的开端。后来的[眼线]、[第二口气]、[独行杀手]、[红圈]，主人公不是黑帮、杀手，就是罪犯、大盗，如果用世俗的眼光来看，他们也许是大恶之人，不过梅尔维尔不加道德评判的呈现，往往赋予了这些角色极其复杂的人性，尤其是，在电影里，正义与罪恶的两方经常会成为“知己”，这种敌对男性之间惺惺相惜的情谊，后来又被吴宇森移植进了港片之中。沉默，则是梅尔维尔最迷人的风格。他不喜欢让角色说大段的台词，他会想尽一切办法用影像叙事，用影像和音乐渲染情绪。片中开锁专家练习开保险箱的一段，即是代表。[夜阑人未静]、[洞]和[红圈]等片中都有这种紧张安静的“沉默”时刻。除此之外，鲍勃行走在马路上，以及鲍勃回到家的一系列镜头，梅尔维尔同样以沉默处之。总之，“不该说话的地方不会让角色自言自语”。毕竟，真实生活中我们独处的时候基本都是无声的。

随着时间的推移，[赌徒鲍伯]的影响越来越深远，喜欢这部电影的人也越来越多。在迈克尔·曼著名的[盗火线]里，帕西诺和德尼罗在咖啡厅里有一场互飙演技的对谈，灵感正来自鲍伯和警察老友的那次对话。贾木许表示自己爱死这部电影了，昆汀在致敬黑帮犯罪片的[落水狗]中，就有大量对梅尔维尔笔触的“仿写”。而几乎“统治”过所有类型片的库布里克，也在提到犯罪片时谦虚地表示，自己不会再拍这一类型了，因为梅尔维尔的[赌徒鲍伯]已经达到了该类型的顶峰。[赌徒鲍伯]对法国本土电影人的影响同样不可小觑，[精疲力尽]里戈达尔不仅直接拿鲍伯当彩蛋写进对白，更绝的是，他请来了梅尔维尔本尊出镜，还说出了全片最帅的一句台词。吕克·贝松担任制片的[玩命速递]里，警匪之间亦敌亦友的关系也是受到了[赌徒鲍伯]的启发。顺带一提，鲍伯执导队友模拟抢劫时的那一场戏，鲍勃在前景抽着雪茄，身后是楼梯，在楼梯低端其他三名团伙成员背靠背围成一个小三角，这不正是后来[枪火]里最经典的站位吗？

梅尔维尔小时候收到父亲送他的16毫米摄影机就爱不释手。长大后他成了一个彻头彻尾的电影狂，在这方面，他比他的新浪潮迷影后辈们有过之而无不及。他曾说：“我一天要看五部电影，在我家就有放映室，那可以确保我在晚餐后看两部美国电影”。他用行动告诉人们，启用不知名的演员，使用极少的工作人员，实景拍摄，同样可以拍出经典。他坚持他的拍片方式，找到了最适合自己的题材，以一部[赌徒鲍伯]宣告“梅尔维尔风格”正式诞生，从那以后，一部又一部的刻着梅尔维尔大名的佳作即将被电影史所铭记。

回到开头所说的那个“赌注”，梅尔维尔赌上了他对电影的爱以及他对自己电影理念百分百的忠诚，结果，他赢了，很彻底。他做到了他在[精疲力尽]里头所说的，如今早已被人引用烂掉的，最帅的那句台词——“成为不朽，然后死去。”

（原载于《看电影》）

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