长安三万里

豆瓣上对《长安三万里》的评价褒贬不一，为它叫好的一致认为该片创造了国产动画又一次质的升华，使一直以来停留在纸面的唐诗以一种立体的视觉冲击感让我们得以重新审视；说他不好的认为这部动画的叙事像极了一篇流水账，一众历史上知名的文人墨客如走台般匆匆亮相又匆匆退场，既无法体现盛唐文化的丰富内涵，又如古诗文背诵串烧般的机械无力。仁者见仁智者见智，抛开剧情和立意不谈，单就电影所呈现的两种截然相反且交织相容的情感色彩，便让这部国产动画较之其他更胜一筹：

一方面，影片通过公李白呈现着无边的浪漫。初遇高适时的青年李白，放荡不羁、鲜衣怒马、快意江湖，他在黄鹤楼读到崔颢的诗后不甘人后借着酒劲挥笔洒墨，一路穿行过热闹的集市奔赴码头向孟夫子寻找一个“要不要入赘”的答案，他趁着夜色用一叶扁舟将富家小姐劫走只为欣赏一支独舞，彼时的他是一个特立独行，违背传统的浪子形象。而这一切“出世”的行为并没有影响他心中“入世”的理想，他依旧会秉持着建功立业的理想主义，凭借着自己满腹的文采去长安毛遂自荐，渴望功成名就。即便入赘豪门，成为了“李学士”，他依旧可以与一众文人墨客花天酒地，似乎官场沉浮并不会与今朝有酒今朝醉的混沌生活相悖。不幸的是，正是他这种不拘小节的风格导致自己的职场受挫，“入世”无门的他又一次转而“出世”，饱受一番磨难最终得道后，与一众好友开怀畅饮，《将尽酒》熟悉的词句伴随着震撼人心的乘风破浪如沧海的画面，不仅把李白个人的浪漫主义情怀抒写的淋漓尽致，而且让多少人了解了这白纸黑字上的词句背后的波澜故事。然而世事弄人，安史之乱的动荡让这位理想主义的诗人又看到了一丝不切实际的机遇，他又一次由“出世”转而“入世”，投入永王门下的他本以为可以借此施展抱负大干一番，不想还未展开拳脚便被定性叛党。得益于挚友相助，他最终从死亡边缘逃脱，特赦后已入暮年的他依旧如几十年前的那个青年，搭一夜扁舟，疾声大呼“轻舟已过万重山”。也许正是这一生跌宕不定的沉浮经历，让他在即将达到人生终点时终于把搁置在心中已久的“出世”与“入世”矛盾放下了，他也最终回归到最初那个无拘无束、浪迹天涯的青年。

另一方面，影片又借高适对自己与李白相识相知的追忆，营造出一种深沉的色彩。不同于李白的特立独行和不拘一格，出身世家、背负家族期望的高适，从青年时代开始便有着和同时代无数人一样“考取功名、报效国家”的明确目标。然而天资平庸甚至说话还略带结巴的他，自知无法与那些高官子弟和天之骄子们相提并论，只能依靠努力出人头地。奔赴长安后的高适几经周折，最终在命运面前低下了头，心灰意冷的他回到家族务农，然而命运又一次改写了他的人生。同样是安史之乱，葬送了李白，却成就了高适。前半生碌碌无为的他因为这场战乱，阴差阳错成为了川西节度使，还凭借自己大智若愚的智慧阻挡住数万吐蕃大军的进攻，最终得以加官进爵，成为唐代诗人中官职最为显赫者之一。不同于李白，从高适身上，大多数人都能够看到自己的影子，虽然我们没有高适这样的命运，却有着和他一样默默无闻、辛勤耕耘自己算不上多么辉煌却又目标清晰的人生。而影片中高适自始至终一直紧锁的眉头，既可以看作对前途、对友人、对国家深深的忧虑与不安，也可作为现实中处于奋斗阶段、郁郁不得志的人内心的共情。

值得一提的是，高适与李白的三次离别，每一次都是两人生命中即将发生重大转折事件的时刻，这中间有太多人太多事，弹指一挥间便烟消云散。杜甫、王维、张旭、王昌龄、王维、岑夫子、丹丘生，这些在唐代历史上留下浓墨重彩的大师们，在李白高适这三遇三别中，匆匆来、匆匆去，甚至很多人在一句“不得善终”的台词中便悄然隐去。你可以说这是导演把历史人物们串联起来走秀的刻意渲染，但我更倾向他们的来与去，把盛唐繁花似锦的社会气象和晚唐的衰败凄凉巧妙衔接起来，把自己配角的作用充分发挥好，让观众在感叹高适与李白二人命运多舛、殊途同归的同时，能够更加直观地了解他们身后无法抗拒的大历史背景。