好久没做

看完《好久没做》，始终有种冲动去写下一些自己的思考。文章主要是对于剧情的个人梳理与理解，希望大家看得开心。

在剧集中，男主萨姆尔和女主雨珍都出轨过，为什么他们会出轨，为什么他们选择了不同的出轨方式？回头看看他们的生活日常。萨姆尔对雨珍是包容的、忍耐的，同时在面临问题时他是被动的、消极的。雨珍希望丈夫能发现自己的美、发现自己的魅力，希望他更有激情，同时她自己是富有主见和敏感的。雨珍急切地想要改变现状，她对房价的跌涨十分关注，对省钱也有着自己的一套方法论，

雨珍在查出轨者住处间隙还会关心自有房还是全租房

相较之下，萨姆尔是逆来顺受的，可以从第一集他开出租车载客那段很明显的看出，他对赚钱是希冀的但是不急的，他会花一些时间摇下靠背在音乐中沉浸，当顾客送上门来嘟囔着我还没休息好呢。在车子泡水第一反应是怎么避免妻子的责备与担心，他不想让妻子本就对钱极度敏感的心被刺痛，但他对于钱本身其实远不如他在乎妻子的心情那般在乎。互补的两人可以是幸运的，二人分工合作各有所长，互补的两人可以是悲惨的，心与心隔着一层纱，对方的心思时常不可预测。

彼此的抱怨

当妻子过于心急时，丈夫是不知所措的，他害怕妻子的谴责，担心着妻子的心情，可无论是害怕和担心，似乎都卡在了喉咙口，只能沉默地看着争吵后的妻子夺门而出，丈夫是郁闷的。妻子希望丈夫理解自己的心情，希望丈夫更主动更富有激情，厌倦丈夫弱弱的询问而每次都要自己拿主意，希望能依偎丈夫，当然这是不可能强迫丈夫做到的，妻子是郁闷的。沟通演化为争吵，却没有解决问题的方法

但彼此心存旧想同时也认识到当下都是对方的依靠，可心里清楚，行动上彼此却无法共鸣，所以雨珍在争吵后需要一个慰藉，她想把肉体的愉悦盖过眼下的烂摊子，但心里有最后一根稻草，性、爱分离。萨姆尔不被理解很郁闷，此时有人能发现他日常中的闪光点，这些常已经被妻子习以为常或是忽视的，无论是料理能力，还是家务能力，有人欣赏与赞美，这何尝不能激起他心中的干涸的黄土，滋润受伤的迷茫的心，但丈夫心中有很强的责任感，他很在乎妻子，所以他接近心中道德感的边缘，享受着快乐和与之伴随的负罪感，当然可能还有自我麻痹。当最后丈夫无限接近其道德感的边界时，他往回走了一步，这一步可能即有他的性格使然，也有他道德感使然，还有他对妻子的责任感与爱使然，最终他不得不回到那个深爱着妻子却也惧怕着妻子的别扭现实中去。

人在出轨时渴求的是什么？就像玩游戏遇到一个很危急让人抓破脑袋也打不过去的BOSS时你可能希望回档，去买点新装备，去刷刷级，去调整阵容，死磕还是会打不过，这是一个死局，所以希望能用一些方式去覆盖掉存档，当然最后目的是为了打过去BOSS。这个死局可能就是各种五花八门的夫妻矛盾，甚至有时候只是一些人激情褪去后的那份对平淡的厌倦，出轨者寻求的便是覆盖存档的方法，他们要面对BOSS那是一定的，正如几乎每个出轨者被发现后宣誓对自己妻子孩子的在乎，情人能把他们从烂摊子中解救出来，获得的快感更多源于一种可以短暂逃避的解脱而非爱情，他们对原来的生活是有责任有眷恋的。剧集带给观众的视角是多元的，也是渐进的。第一对男方认为两个爱情同时进行是正常的，但不能有第三个。这种奇葩的认识被他自认为是别具一格的，他认定他这样的爱情观是合情合理的，但他实际上处于自我的幻想中，当面临暴露的可能时，他一秒也没有坚持这种爱情观，慌慌张张地想要用钱去收买雨珍。

第二对男方与女方的态度是大相径庭的。

女方将对方视作迟来的白马王子

女生重视200日而男生尴尬的笑

男方对于女方的态度更像是寻求自我快乐的一个途径，尤其是当收到预告信时男方对女方没有担忧，而只对自己的处境关心，想要女方帮助自己一起交钱。

第三对女方一直被家庭所边缘化，其职能似乎只是保姆、生育机器，而从未被当作一个鲜活的个体看待

所以当自己被男方尊重与关照时她是心存感激的，女方的爱混杂着自己的浪漫幻想也夹杂着对男方尊重自己的感动，而当女方被勒索时，她毫不客气表达了自己的不妥协，我认为这其实是她对自己的思想觉醒的发声，也是对以往不公平待遇的一种反抗。男方其实很明显是非常在乎自己名声和家庭的，

他对于这段感情大概也是玩玩占比更多，但女方并不像第一对中女生对男生到底是不是真的爱自己，是不是愿意离婚和自己名正言顺在一起这些话题那么在乎，因为女方希望要的其实是前文所说的一种被尊重的感受和满足自己浪漫幻想的需要，这是一种自我的觉醒，而这需要的是男方作为一个载体，男方的回馈其实不是那么重要。第四对因为是两位女生，所以我下文所说的女一，就是那位骑摩托车的女生，女二，也就是那位制作手工肥皂的女生。女一是很典型的理想主义者，对于爱的追求是纯粹与勇敢的，也可以说是不计后果的，女二则考虑很多，她把自己框在了好儿媳的标准里，愿意无条件地满足婆婆的需求，对婆婆的讥嘲忍耐而不反抗，或许这是婆婆的强压、丈夫的不作为与她内心的自卑的共同作用。先来说婆婆，婆婆对于这个婚姻是极具话语权的，这种话语权其实不只是从她的儿子，也是她的儿媳共同递给她的话语权。婆婆对婚姻、彩礼、夫妻关系、亲家有着自己很坚定的看法，这种看法或许是世俗中一部分群体的普遍观念，而婆婆则是这个群体中极端的认同者。她自认为对人情世故有很深刻的看法，将金钱、地位等物质很重视，可以说是物欲横流的，也是俗不可耐的。

婆婆的观念

再来看看女二的丈夫，他对于婚姻以及对于妻子的责任感是比较低的，在这场婚姻中，他妈妈是主导的。而在婆媳关系的一种尴尬氛围上，丈夫是难以察觉和无动于衷的。这种若即若离的态度让女二很迷茫，这场婚姻背后是否有爱情呢？剧集中有一段对话可以参考。

女一和女二之间的故事最早应该是发生在女二和现在丈夫结婚之前的，

看出她们很早之前在一起过

猜测女二为什么当初没有和女一坚持的谈下去，我想来因为两人的观念是很不一样的。前面所说的女一是一位很典型的理想主义者，而女二则表现的要现实的多，甚至是非常现实。或许女二和她现在丈夫的结婚，是有着自己父母的一种推动（从女二父亲愿意为了这门亲事准备如此贵重的彩礼可以看出），以及她自己内心对自己的劝服，或许正因如此，推动了她婆婆的强势，而这种强势，使她日子过的十分的憋屈，结果她自己开始反省反思。所以故事的结尾女二改变了自己的想法，并且勇敢地做出了选择，她愿意相信这种纯粹的爱情，愿意跟随女一这样的理想主义者，这是令人欣慰的。剧情是有结尾的，女一和女二有了希望，一个爱情的美好开始，但是生活不会在此处结尾，这是理想主义和现实主义的磨合，是需要一个中间值的，任何倒向一边的极端想法，都可能使感情面临破裂的风险。这需要从多方面来考虑，需要持久的勇气和努力。

回到萨姆尔和雨珍在屋子里湿漉漉的争吵，萨姆尔质问雨珍，没有感情，怎么可能在一起睡呢，

而雨珍质问萨姆尔，打扫伴侣，你就这么清澈如水吗？

是否存在纯粹的精神出轨或者是肉体出轨呢，是否说保留另一层面（肉体或是精神）的余地是一种借口开脱呢，虽然我和他上了床，但是我对你保持精神的纯洁，好过你精神不洁的欺瞒。两位演员将压抑与爆发的过渡演绎的入木三分，内心对精神与肉体的保留，都是因为压抑着的在乎。因为被压抑，所以需要一个发泄口，因为在乎，所以有所保留。问题愈演愈烈，爆发是一定的。借由意境的大雨，两人回到两年前，而这两年，两人心中的雨一直在下，疏远、沉默、争吵，两人没有再靠近过，也不再为这个问题而努力，即便是在讨伐那些出轨者时，二人也是若即若离，没有真正的靠近，满眼都是遗憾。

萨姆尔一醒来第一个想找的人却不是妻子

我们都知道二人尝试过努力过磨合，结果往往是争吵，问题是否可以被解决？当生活归于平常，问题逐渐的暴露，雨珍看不到萨姆尔被动背后的包容与谨慎，萨姆尔也看不到雨珍强势背后的主见与可爱，两人如此的不同，真的是天生一对吗？

我可以将问题归因于两人没有真正谈及矛盾的本质，可是没有最后两人彻底爆发的争吵，两人心中为彼此不断牺牲不断妥协的想法，是无法露出水面的。当想法不被看见，行为产生误解，矛盾是长久不消散的。可要如何改变，可以说是性格，可以说是人格，而事实就是，两人如此不同，即便在结尾的圣诞节两人改变观念希望能重新开始，我也不认为问题是真正解决的。所以当有人提到婚姻制度的改革时，我认为是有必要的，许多相爱的人生活久了之后却觉得彼此是难以相容的，沉闷压抑的环境是需要每天面对的。必须承认，有人能够在爱情的初期便对伴侣的性格、人格有透彻的理解，并能够喜爱与接纳包容，也不得不承认，能够做到这种地步的人毕竟是少数，而有太多的案例展示给我们双方对彼此抱怨，不可调和的矛盾，在这种情况，尽管彼此在乎、眷恋，但似乎不足以抵抗争吵与冲突，分开是痛彻心扉的留恋，不分开是日复一日的隐忍，当情侣的自洽无法实现，制度的改革便是有意义的。