几乎是笑着看完<的士速递>的.这是吕克贝松的导演作品.<的士速递>共有系列一二三,据说98年的第一个系列,曾经拿下了法国的第一票房.我目前看的这个是第二个系列，也就是2002年拍的.
去年的时候曾经看过美国的大片<的士飙花>.不得不佩服美国人的抄袭能力.或者说,全世界的飙车电影总会抄来抄去,总有一个不想当警察还跟警察对着干的车手,是开出租的;还有一个怎么也学不会开车,却拥有美女上司女朋友和会开车的好朋友的相助;总有一群笨了吧几的警察同事们;总是遇到恐怖分子或者抢劫银行之类的坏蛋;......
美国人在<的士飙花>里面很自然地运用他们的个人英雄主义,最后将这个帮助警察抓到坏人的车手推上了国际大赛的冠军舞台;而法国人总是忠于生活,赛车手一路超越正在山道比赛的选手,甚至超越了第一名,只是为了去赴约:他约了女朋友的父母那天见面,并且顺带开车送要生产的大肚婆去医院生孩子.
美国人的幽默,是通过技术效果和异于常人的生活习惯或者语言来体现的.而法国人的片子色彩并不浓重,并不意求通过视觉效果来达到自己的目的,他们重视的往往是行为的效果.法国人在表演中的幽默归结于他们一直非常严谨,他们的严谨让你不得不相信生活里面就是有这么一群虽然认真生活着但是无法让人不开怀笑一通的人类存在.
电影中的法国将军对懦凳炙?现在的年轻人很讨厌警察,反叛军人,什么都反,反抗权威,想毁了父亲的形象.同样是一句台词,美国人说来,可能就不好笑了,法国人说来,那么你忍不住不笑.这大概就是表演的精华的所在.法国将军的摇头晃闹与坚定不移,即便是真理自他老人家嘴巴里迸发出来,也成为了笑料.
如果让我挑选.可能我更忠于法国人的作品.尽管很多人忍受不了他们的严肃与沉闷.法国人的电影音乐很少喧宾夺主得刺激你想要跟它一起激动起来;相反,它的音乐性质更偏向于诙谐色彩,偏向于单纯的节奏性敲打,它的存在似乎就是一出幽默剧的背景,衬托出表演的黑色幽默.而美国人的音乐.演员需要说话的时候,必须要插在音乐较小声的一段空隙里,然后话语音过后,又是轰隆隆的音乐声，提醒观众游戏又开始了.
片中一个细节让我不禁笑了起来:警察局长掀开蒙在标致车上的银布,音乐响起,警察局长开始介绍他们国家研制的新产品汽车,带着一丝自豪和不可侵犯的神色.这时响起的音乐并非什么正式的华美的音乐,而是类似我国80年代广告片中那种特煞有其事,但其实大家都知道是怎么一回事的假模假式型伴奏乐(不知道从哪里弄来的).
紧跟着,警察局长介绍到激动处,一拍汽车,前座的AIRBAG(汽囊)突然弹了起来,坐在司机位的可怜的司机被弹起的汽囊马上炸晕了,即刻不醒人事.躲在某军事指挥身后的主角车手认真地评论道:这部车子防盗功能不错.
整个电影过后,车手开着的士紧跟在阅兵队伍后面.车手心不在焉地对外宾日本某部长说,把你送到主席台你就下去我就回家.
这就是法国人.幽默归幽默,生活归生活.事件过后,该干吗干吗去,幽了生活一默.
看法国人的电影.常常让我了解到什么是生活.生活是那句广告词,"无限开心,随时发生".不需要华丽的音乐背景,不需要浓墨重彩的城市风景,不需要长得特别好看的主人公与汽车,只要生活是有趣的,笑话是随手拈来的,幽默是无处不在的，那么这段经历就是无以伦比的.
看了<的士速递2>,我忍不住要去看1和3了.这就是法国幽默的魅力.
