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因果关系上,强因果链联系剧情,故事主线明显(复仇)。
叙事广度上,基本为限制性叙事,偶尔加入非限制性叙事构成悬念(锤哥用小兵佯攻,向安雅发射火箭炮)。
叙事深度上,知觉主观(安雅、锤哥pov镜头)和客观为主(男人的旁边)、没有内心独白,对人物认同感基本来自外部情节。
叙事速度上,为了符合系列风格,叙事镜头时间基本都非常快,偶尔加入慢动作或长镜头,是专门交代重要信息或炫技用的,没那么疯狂了。
剪辑非常好,转场有设计,省略时间,交代时间流逝有一套(开摩托动作匹配,但从白天直切到黑夜、树枝加速生长等),连续性剪辑的典范,象征蒙太奇(小熊落地与死人剪辑到一起,构成某种母题)。
摄影上,虐杀、40天大战等场景,使用叠化的方式,让人想到法国印象主义风格,人物心情外化,将世界的失序作为场景底色,倾斜构图、大全景景别凸显末日氛围,镜头独自运动连接细节和人物(从用过的弹壳摇到远处救女儿的母亲等)。
场面调度上,小熊、种子、红色构成母题;人物服装颇具德国表现主义风格特色(棱角尖锐、黑眼圈等),但服装并非某种时代的反应,缺构成了导演想要描绘的末世凌乱拼凑的感觉;滤镜也用高饱和滤镜,渲染浓烈情绪,是疯狂母题的显化;表演非常典型化,好处是为几个新加入的演员提供了参考与便利。故事分5幕的做法也颇具早期黑白电影的形式特色,当然好处也很显而易见,为剪辑提供了喘息的机会(省钱?),也给本片增添了些许舞台剧风格,是电影奇观化的一种显现,吸引观众。
安雅和锤哥各自表现出了自己原本的表演特色,但有前作的演员珠玉在前,并且可能受限于本片是前传,剧情围绕复仇女神的养成展开,基本没法太凸显“疯狂”的演技或演出令人眼前一亮的情节场景,可惜。
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