之后

评分：

6.0 还行

原名：그 후又名：情今以后(港) / 那天以后(台) / 那天之后 / 其后 / Geu-Hu / The Day After / Le Jour d’après

分类：剧情 / 爱情 / 地区：韩国年份：2017

简介：已婚男奉完（权海骁饰）与在出版社工作的女人相爱，但最近两人分开了，他感到十分痛

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更新时间:2017-08-18

之后影评：幸以遇金，厄以遇金

洪常秀自从遇到他的“缪斯”金敏喜之后就变得不那么“洪常秀”了，当然这是有一个演变过程的，从《这时对那时错》、《独自在夜晚的海边》到这部《之后》。洪氏影片男女之情描写也从以前短暂的露水情缘开始过渡到了目前较长久的墙外开花，这也是洪自身情感的一种不自觉的投射，古往今来艺术家所创作的作品不会脱离他们所经历的，即使是幻想虚构的内容也是其经历的一种反映，与自身经历没有任何关联的作品是绝不会被其创作出来的。

上面提到这三部片子平均水平要弱于他之前大部分的作品的，这三部影片可以归结为洪本人非常个人化的产物，当艺术家在投入一段炽烈的感情时，他们在人格上是还没有成熟的孩子，他们的思维上有着孩子的冲动和执拗的特性，为爱奋不顾身而如飞蛾扑火，所以其内心的情感的表达也是极其“自我”而旁若无人的，这时他人对其本身映照已变得模糊了，对于自身的认识又退化回其孩童阶段，此时他们创造的作品就减少了之前在艺术上的雕琢，取而代之的是直觉与热情，其作品多是献给所爱之人的情书。这时他们就如孩子般的任性和淘气，自己喜欢而全然不会理会其它人的感受。导演和其“缪斯”的关系对于作品而言是一把双刃剑，影史上也不乏有一些大导演在遇到其“缪斯”后也创作出了一些传世佳品，像戈达尔和安娜•卡里娜，安东尼奥尼和莫妮卡•维蒂，伍迪•艾伦和黛安•基顿，但似乎洪和金的组合并没有激发其灵感来交出更好的作品，作品数量的增加只能说明其有创作热情和精力旺盛，金只是激发了洪的想象，但想象对于人的意识也是一种奴役，思维的活跃和拓展何尝不是一种禁锢，所以洪的三部作品的质量不进而退似乎也在情理之中。

金敏喜和洪合作的三部影片中，《之后》应该是最好的，不是文本或者结构优于其它两片，而是其黑白片的形式使其在三者之中拔得头筹。金的面部轮廓在彩色影片中缺少镜头感或者说画面的协调感，她的五官没有东方人的柔美，也缺乏西方人的刚毅，落入中间地带又缺少特点，尤其她的正面是最大软肋，次之是侧面，45℃的侧面比较而言应该是最佳拍摄角度，当然各花入各眼。例如她在和朴赞郁合作的《小姐》中，她的风头完全被新人金泰璃所盖过，我不否认其在洪的几部影片中的演技和她对于尴尬时肢体动作的精彩演绎，但单就画面整体协调性上，她的脸较洪之前影片中女演员是有差距的，这里不是比较她们的漂亮程度，因为漂亮的不代表有特点，漂亮或英俊一向也不应该是衡量演员好坏的标准。在《之后》中，她的面部和影片画面相比就会显得不是那样违和，一是洪抛弃好莱坞传统的正反打，而使用洪式经典的侧拍和左右摇镜来避免像《小姐》中的正面镜头，二是在灰阶下金的面部线条柔和了许多，至于洪是否有意识到这点，我的理解是此时关系下的二人是很难发现对方的缺点的，所以影片是洪为金而创作的，是私人化的，对象并不是我们，所以外人的感受在此一文不值。

电影的本质是影像，像德瑞克•贾曼的《蓝》这样一部极其特殊的影片，也多是因为贾曼的名气才被捧了上来，试问哪个不知名的电影人有勇气拍出如此先锋的影片，即使拍出来估计也被唾沫淹死了，所以画面是根本，除了空镜，人物是画面的灵魂，尤其是人物面部更是关注的中心。既然聊到了演员和影片整体的契合度（也就是说人物是否符合观众的想象），那么我们就来看看一些比较知名的影片和其演员的选择。先聊聊一些正面的例子，连姆•尼森之于《辛德勒名单》，虽然连姆•尼森不是德国人，但其面部轮廓也比较贴合德国人（大体也是因为他们也算是同宗同族），而且其身高也符合辛德勒这样一个“高大”的人物形象，这里我不讨论其形象和历史真人的契合度，因为这部影片在放映前，我相信国人听过辛德勒的也寥寥无几，所以我们就没有必要纠结其和本人的相像度了。接下去看看李连杰的《黄飞鸿》，除了李连杰，关德兴、成龙还有赵文卓都扮演过黄飞鸿，但李是最成功的，李脸部方正，两道浓眉，眼神熠熠发光，一脸正气的形象最符合我们传统印象中像黄飞鸿这样武学宗师的形象，关版的黄飞鸿过于稳重，成版的有些顽皮，形象不够“伟岸”，赵的面部有些亦正亦邪，略缺正气。再说说许冠杰的《笑傲江湖》，虽然很多人诟病许版的令狐冲年纪过大，但他面带浅笑，时而气定神闲，时而放荡不羁，兼具隐逸和疏狂的气质，最能体现“笑傲江湖”的精神内核，李连杰版的令狐冲有些过于诙谐，较许冠杰要少些侠之气质。还有皮尔斯•布鲁斯南的《007》，共有6人扮演过詹姆士•邦德，他们分别是肖恩•康纳利、乔治•拉赞贝、罗杰•摩尔、提莫西•达顿、皮尔斯•布鲁斯南和丹尼尔•克雷格，而布鲁斯南版的007是几人中最具英国人的儒雅和风度，精致的五官轮廓本身自带画面感，全方位无死角。再来看看一些反面的例子，首先来看看克里斯蒂安•贝尔的《蝙蝠侠》，虽然诺兰的《蝙蝠侠》系列非常成功，但贝尔的蝙蝠侠形象是要劣于迈克尔•基顿甚至于本•阿弗莱克，贝尔的嘴部轮廓和讲话时嘴形和牙齿略带些邪恶气质而不是很贴合蝙蝠侠的形象，而基顿和阿弗莱克的方形或长方行的脸庞和突出的的下颌骨更符合英雄人物的正义形象。下面聊聊郎•普尔曼的《地狱男爵》，普尔曼的脸似乎充满了整个屏幕，使画面失去协调感，他的出现使画面头重脚轻，他的面部轮廓是那种负向的鲜明，所以就让人根本就没有看下去的欲望了，有的人的脸可能天生就注定不是为电影而生的。还有章子怡的《2046》，章的巅峰在《卧虎藏龙》并且也止于斯，章桀骜不驯的面部线条和五官没有丝毫的风尘味和女人该有的柔情，所以她扮演的白灵就不如刘诗诗在《黄飞鸿》中扮演的周妙彤或者AngelaBaby在《黄飞鸿之英雄有梦》中扮演的心兰甚至还不如蒋梦婕在《三少爷的剑》中扮演的小丽。这样的例子太多了，就不一一列举了，总之选择演员不是看名气或相貌，而是看气质是否与剧中人物吻合，当然票房是制片方去“只选贵的不选对的”最大理由，纠结合不合适不过是影迷的一厢情愿罢了。