之后

评分：

6.0 还行

原名：그 후又名：情今以后(港) / 那天以后(台) / 那天之后 / 其后 / Geu-Hu / The Day After / Le Jour d’après

分类：剧情 / 爱情 / 地区：韩国年份：2017

简介：已婚男奉完（权海骁饰）与在出版社工作的女人相爱，但最近两人分开了，他感到十分痛

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更新时间:2017-08-17

之后影评：天才有毒

奉劝各位，看电影之前一定不要先看影评。如果想写点什么那就写完之后再看别人的。不然先入为主或者被别人迥异又有道理的视角干扰，其实是很困扰的事情。
然后说电影吧。
严谨一点也说不了电影什么，作为专业业余选手，谈什么其实都是在谈自己。所以还是从自己开始吧。
这部片子，并不是拍给像我这样的人看的。在我看来这太无厘头了。倒是很想介绍给那位喜欢我到哭可是又觉得我碰到更喜欢的人会干脆利落抛弃他因而先放弃了我的人去看一看，保管对他路子。
最重要的一点认识——大概我这辈子是做不了小三的——以及为什么曾经有一次离做小三好像也就差了那么一步，为什么生生就没跨过去，看似近，其实永运也不会跨过去——以及曾经另一次被小三插足，为什么我没有成功捍卫那段感情——一直没想明白的困惑，都在这部电影里得到了解答。
突然有种预感，等整理出来这篇东西，就像解开一直淤积在心里耿耿不得释怀的结。我应该是可以迎接新的感情了。

说回片子，开头的对话有点儿意思，虽然我也似懂非懂的，不知是因为翻译问题还是个人水平有限。我自己是信佛的，不知道能不能算信仰，好像还没到那么纯粹的地步。我有所求，但不强求，求不应也不恼，也不因此就不信了。任何一种宗教，究其本质都是提供一种心理安慰，一种寄托，一个舒缓情绪的途径。人靠不住，但神由心造，一些非人力能左右的事情，放弃又不甘，还有比寄托于神迹更好的办法吗？但是恰好和雅凛说的相反，我认为这才是一种偷懒的生活方式。反而是没有任何东西可供慰籍，什么都要靠自己死扛的无神论者其实才是最辛苦的。所以他们才需要不断榨取别人的情感来弥补缺失补给养分，所以才会发生那些故事吧。
我们看看男人写的诗：
你是我的光
在你的光芒下我又变得健康了
这样美丽这样可爱的
每天都会是我的
期待你的光芒急忙奔向黑暗的晓行
这样简单的我成为了男人
你是我的天国
之前说的，作为专业业余写手的我自然评判不了诗的好坏，但个人觉得至少是不难看的。男人和情妇怎么样的热烈，除了两个喘息的拥抱之外就是这首诗，导演没再给我们看别的。虽然他们也有牵手。
成年人，尤其是资深成年人的牵手，其实是很有爱的动作，但是由于情妇看向男人的眼神太过冰凉，不是又爱又恨爱恨交织的那种，而是完全的冷，甚至是带着蔑视的，以至于两只紧握的手也传达不出丝毫的爱意了。男人看情妇也是，并没有多爱多不舍的感觉，而是举手投足眼角眉梢里都透露着疲惫。对家庭的倦怠，情妇并没有治愈他，可能也治愈过一阵子，可能就是那个时候他写下了这首诗。但很显然后来又旧疾复发了。远在他老婆发现之前，他们自己就累瘫了，“就好像真的走到了尽头”。
写到这里我终于反应过来是哪里不对劲了。男人其实气氛拿捏都很对。在别人都睡觉的点钟独自一人一勺子一筷子吃着饭，大口大口的。面对老婆的质问，答不出什么来，又不得不蹦出一两句，又真的什么都蹦不出来，只得苦笑几声，低着头继续吃饭，大口大口的。你们看我吃的这样香，却不知道这只是一具行尸走肉。我现在回想起来都觉得那男人浑身上下都笼罩在凄凉的、破败得让人心酸的阴影里。现实如此荒诞又如此嘲讽——这迟来的诘问，他也唯有苦笑着走入凌晨的黑暗中。
一个人的行为和他的心隔的有多远呢？为什么最关键的地方反而是背道而驰的？
他老婆问他怎么突然瘦了，为什么减肥，是不是喜欢了什么人？他走在凌晨的黑暗里，走过喘着气痛哭流涕的曾经，我们知道他不是喜欢了人才瘦的，他是喜欢的人弄丢了才瘦的。
突然想知道，那个喜欢我又放弃了我的人，在那之后有没有再哭过呢？是躲在哪里呢，他那样懦弱的性格？卫生间里吗？家人在门外看着综艺节目毫不知情地哈哈大笑，他关在里面打开水龙头压抑的哭泣？是这样子吗？这不是我要的，只会内耗相互伤害的感情就该丢弃。我想我终会原谅他，即便现在还没有。
说回男人。他从头到尾浑身上下都写满痛失爱情后的落寞——只除了面对情妇的时候。他们俩真的不！来！电！啊！这就是这部片子别扭的症结所在。还不如一开始他和雅凛对视时透露出的丝丝隐约眷馥的情愫呢。也不知道是导演刻意为之还是演员功力不够。反正我是觉得情妇的选角是一大败笔，使整个片子的情绪都不连贯了，简直辜负了雅凛从头到尾精灵般的演技。
然后男人和雅凛在饭店吃饭的镜头转换成男人和情妇在此哭诉挣扎，中间由男人在饭店外面抽烟的镜头来过渡，个人觉得很鸡肋。花样年华里有更高明的处理方法，是张曼玉和梁朝伟在出租车上，张曼玉换了三身旗袍就告诉我们他们已经约会了三次。这里的男人也换了衣服的，加个抽烟的镜头反而画蛇添足了。
然后镜头来回切几次，情妇又回来和男人抱一块儿了（顺便吐槽一句，都是经验老道的中年人了，怎么才抱了一抱就跟身心都高潮了似的还呼吸都喘上了呢？室友专门探头进来看我，屏幕是背对她的，她好像了然了些什么飞快退出去，搞得我真是大写的尴尬），以为还是以前的倒叙呢，雅凛又跑出来撞见了，又介绍是第一天上班，情妇连起码的回避都没有当面就质问怎么这么快就找了新人。关键我觉得也不快呀，都一两个月了，公司都不要运转的吗又不是写言情小说(-__-;)...就不能有点自尊心吗女人？争点气行不？后来雅凛直接怼她“你脸皮真厚”，怼的好。不过雅凛的心理承受能力也是比较经得起考验啊。
后面情节有点跳脱。情妇让男人将错就错谎称雅凛就是外遇对象，这样就可以转移他老婆的炮火，他俩依旧可以暗度陈仓。情妇之前还说男人卑鄙，她也不差嘛想出这么缺德的注意，这样子看他俩绝对配得一逼呀！
不过我是没搞明白这女孩儿图点啥，爱这个男人自然就想跟他结婚呀，毕竟社会压力道德压迫感还是有的吧，不然之前他老婆又没发现他们分个什么手呢，还不是爱而不得朝不保夕的没安全感。既然这样就不会只想要息事宁人呀，她应该巴不得他老婆闹，越闹大越好最好是闹离婚了她不就正好上位嘛。
这里应该是洪大导演的认知偏差了。他和金喜敏现实中的种种纠葛到底真相如何我们路人不得而知，但人性是共通的。什么样的人会为了追求爱情什么都不管不顾呢，只有金喜敏这种家庭殷实人格独立充分自信一路顺风顺水什么都不缺的女孩，她们有能力有胆量也有资本不顾外界的一切阻力不睬他人的流言蜚语，也对男人提供的安稳世界不屑一顾。只有这样子的女孩才会眼里只有爱情，其他都是浮云。
但是片子里情妇的定位不是这样的，她的前后反应是很精分的。一开始要分手，然后没脸没皮回来要继续，后来又想阴招让别人背黑锅以便平息事端，还劝男人回家去，拜托以她的定位应该是逼男人回去摊牌离婚才对好吗。你说她是真转移炮火只求苟且偷安的话，接下来男人又直接去她家住了一个多月，最后还是暴露了嘛，还是被原配带着闺女追到家里丢失了阵地嘛。除了蠢我也没什么好说的了。
后面男人对雅凛说起自己，就放弃自己的人生吧，为了孩子回家。哦哦哦，简直了……说要放弃自己人生的人却得了文学奖，并把这当做是回家的奖赏，并且还洋洋自得起来。
想起太宰治的人间失格，心思细腻情感脆弱，像是一块沼泽地一样孜孜不倦地吸纳别人的感情，直至淹没别人的生活也仍然得不到满足。片子里的男人还要更渣一点，他把别人拖入深渊，却借着别人的尸体成功爬上了岸，然后拍拍手若无其事去过生活，连看都懒得朝后看一眼。大渣男确实更容易当文学家。各位女同胞长点心多学学雅凛吧，碰到这样子的男人就远远的望过去，欣赏一下他的文笔就好，如果可以，真心道个恭喜，然后转身大步向前。
最后，把自己和别人的人生搞得一塌糊涂，让彼此都陷入痛苦之中，却能写出很棒作品的男人。和清白地过好自己的生活每天坚持散步坚持写作在文学上却郁郁不得志的雅凛，这两种人生，换做是你如何选择？