之后

评分：

6.0 还行

原名：그 후又名：情今以后(港) / 那天以后(台) / 那天之后 / 其后 / Geu-Hu / The Day After / Le Jour d’après

分类：剧情 / 爱情 / 地区：韩国年份：2017

简介：已婚男奉完（权海骁饰）与在出版社工作的女人相爱，但最近两人分开了，他感到十分痛

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更新时间:2018-08-07

之后影评：《之后》种种

洪尚秀但凡有作品出现在大众视野，都会荡起和金敏喜恋情的层层涟漪，尽管很多人仍然会用“小三”“不伦恋”来做文章，但不置可否的是她美的毋庸置疑。
在电影《之后》中，她的美达到了极致。
和洪尚秀的所有作品一样，《之后》充斥着大量对话，看似尬聊的场景，他总能拍出点哲学意味，在狗血的剧情里，女人的撕扯里，他可以直击每个人的内心，露出本质所在。这样的电影，有洪尚秀在，无人能出其右。
影片一开始，妻子怀疑丈夫出轨，追问是否有别的女人，在知识分子的套子里，在中年男子的猥琐中，他三缄其口，闭口不答，用眼神和不明所以的笑来回应。
一是碍于知识分子的身份，开口就得撒谎，他不愿这样，所以宁愿不说话；
二是以沉默对抗妻子的再三质询，彰显自己莫名的“清高“，从而让妻子对自己的苦苦追问产生一种内疚或者无聊感。
直到妻子在家里发现一封情书，直愣愣冲杀到男人的出版社，这是雅凛（金敏喜饰）成为助理上班的第一天，却莫名遭受了几个耳光子，她意外地被卷入这场风波，成为一个旁观所有人、所有事情的局外人。
这样事情任谁也不愿意无故沾染，所以在奉完给雅凛道歉的饭桌上，雅凛决意离开，辞职不干了，奉完极力挽留“工作是工作，一起把工作做好。”其实对于奉完，雅凛内心多少是有崇敬的，雅凛说过他评论文章写的很好，在全国名列前茅，时不时露出崇拜之情，所以她被劝后留下也毫不意外。
出轨对象昌淑受不了和奉完在一起的折磨之痛，哭着离开；
同样又因为受不了离开的思念之苦，她又哭着回来。
和奉完头靠头坐在出版社的沙发上，商量着将计就计：既然妻子认为雅凛是小三，那么顺势开除她，让原本担任助理的昌淑回来继续工作。
前一秒还在极尽各种挽留之言，情人回来之后，立马做出开除雅凛的决定。
洪尚秀一贯对于中年男性，尤其知识分子的本性刻画的很到位：自私、猥琐、道貌岸然。这一点不仅从男主的言语行为上可以看到，也借由他人之口去表现，在《之后》里，更为直接。
在奉完和雅凛第一次吃饭的时候，在和昌淑的分手餐桌上，她们都无一例外地说到了他的卑鄙，对于前者，奉完仅仅只是用语言的技巧一带而过，而对于昌淑，这个和她有亲密关系的人，他才会痛哭流涕装模作样地追问为什么，进而承认自己确实如此。
你是我的光，在你光芒下我又变得健康了
这样美丽，这样可爱的
每天都会是我的
期待你光芒，急忙奔向黑暗的晓行
这样简单的我成为了男人
你是我的天国
情书对于他来说小菜一碟，成为无趣生活的寄托，是中年婚姻的庇护，堂而皇之的文字背后，他的自私暴露无遗。
后来雅凛离开，他抛弃妻子和昌淑同居，昌淑离开，他又回归家庭，后来还得了大奖。作为靠文字赖以生存的人，他利用自己对文字的操控，获得雅凛的好感，又利用语言的变体—谎言，完成自己在生活中一次次形象树立。想起了林奕含《房思琪的初恋乐园》中的李国华，同样是文字的把玩者，同样的巧言令色，文字成了他们实行欺骗行径的强大武器。
他和雅凛第一次吃饭的时候，讨论了“真实和信仰”之间的关系，这个精神性的问题和他的身份产生碰撞，形成某种古怪的关联。一句一句的深入，一层一层的剥离，他的虚伪和假装清晰可见。
雅凛：您为什么活着？
奉完：爱情？那随便用语言编造一个，然后努力去相信。但真正相信的东西，与真实的东西没有关系的。
雅凛：不相信的生活很好吗，真的可以那样生活吗？
奉完：我也想相信，有可以相信的东西我当然也想相信。
雅凛：不是随便什么东西，而是要找可以相信的东西再相信。
奉完：所以说真正相信的东西，与真实的东西有什么关系？
雅凛：我知道相信是正确的。
奉完：但是实体用语言可以形容吗？
雅凛：实体是什么呢，如果真的是我们无法知道的，那么会不会是不存在的呢？
奉完：不是不存在的，是用语言无法描述，但是可以感觉到。
雅凛：您是怎么知道的，那种感觉是实体。那个也许是在心里构建的幻想。
奉完：总之用语言能整理的，跟实体是没有关系的，首先那些都太过于粗劣了。
雅凛：您那样说，其实是因为懒惰或卑鄙。不想因为那个信仰而努力生活，因为太辛苦了。因为那个实体，就拒绝我们当时需要的信仰，这种做法，不是很傻的做法吗？
男人自以为算盘打的精妙，暗自窃喜，却不知一切都被女人看的明白真切。
从时间上来看，这部电影是导演洪尚秀出轨事件曝光后的第二部电影。像极了对他现实生活的映射，他倒不像电影里的角色，遮遮掩掩，反而拍成电影。不知道他是否拍得落落大方，总之看客们看得异常热络。