黑暗荣耀 第二季

想起看完黑暗荣耀还没刷过解读，就搜了解读来看看。讲一些剧作方面的点，还没看到有人讲过。

1、完美复仇者文东恩。
东恩在剧里所展现的是非常完美到别人不仅无法指摘还能拿她来指摘别人的人：“不是所有受害者都能这样”——“其他受害者有做十年的准备吗？”（一个简介视频里的弹幕）

「反抗」是受害者最容易被指摘的点，因为真实的受害者不仅会因害怕报复而拒绝反抗（东恩的每次反抗都确实遭到了“惩戒”），我们还会为了减少伤害甚至得利而做起伥鬼——即孙明悟和崔慧延。而东恩从未屈服，每一次反抗以被惩罚结束后，她都会发起新一轮的反抗。

而她作为复仇者的完美点就在于：不伤及无辜，不手染鲜血。她的复仇对象都有着完美的雷点，她又刚好有着一堆好用的刽子手。因此，她的复仇对象全部都死于自我伤害、内部矛盾，跟踪、下药、补刀等脏活都有人替她完成。她成为了最纯净的复仇女神。

同样作为「复仇者」《漫长的季节》里的沈墨就同时倒在了受害者和复仇者的两个点上，尽管她也被尽力向完美复仇者塑造，但为了真实的人物塑造和时代背景，急于逃脱大爷的沈墨来到了维多利亚这种来钱快、在课余时间工作不耽误学业的职场，尽管她尽力保护了自己，但之后的不幸还是被网友指了摘：“一开始就不该来这种场所工作”，沈墨在「受害者」形象中成为了有缝的蛋。

而在多年后的再次复仇中，前期为了给剧情营造了危机感的同时塑造凶手的危险性，小露被推到电箱上进了ICU，尽管能用此时的沈墨急于复仇不想暴露身份解释，这还是沈墨「复仇者」的瑕疵，此举遭到观众的不满，就有观众直言“唯独这里对小露下手太重了，我喜欢不起来”。

与其他复仇女神的形象对比中我们可知文东恩形象的完美，尽管她过于简单直白，她的所有一切都是为了复仇而存在，她从受害者开始，由复仇结束，结束后她的生命如果就此结束，她的人生简直找不到其他形容词。为了复仇她牺牲了一切，不止指剧中，也指编剧对她的塑造。爱情把她从死亡中救出，但仍然，是以复仇的名义。

文东恩接下来的人生，依然由复仇开始。

2、不可遗忘的伤疤。
在诸如此类的复仇剧中，常遇到的一个问题就是：伤痛的遗忘。

尽管作者经常会在开头为了调动读者的情绪会极尽所能展现受害者的惨痛和加害者的可恶，但这也是一个不好的开头。

使劲浑身解数展现尽了的伤痛，接下来只能偶尔提一下强调记忆，但伤痛会因为受害者处境的变化而被削弱伤害性——“都过去这么久了，你现在已经过得这么好了，远离了一切糟糕的事，你为什么还要提过去的事呢？”

而从一开始就以极恶的面孔出现的加害者，会在接下来的剧情中展现其作为强者光鲜亮丽的魅力，在复仇戏码中他们转为受害者，曾经的强者转换为弱者所展现的可怜兮兮的模样难民激起一些观众的同情心，而最可怕的是，转变的加害者开始向受害者示好。

一部复仇漫尽管开头极力展现了父亲和兄长的可恶，但当后来他们意识到女主的凄惨处境，变得聪明伶俐的女主不再是他们讨厌的模样，曾经的加害者开始向女主示好，对伤疤念念不忘的女主心怀隔阂而冷漠拒绝——读者看着慈祥的老父亲和冷漠的女儿以及老父亲递给女儿的矿山——“要金子和收藏品换钱啊！女主真是（捂脸）”“有时候觉得女主真是一身反骨……所以你到底要什么啊，别人怎么做都让你不开心……”“女主莫名其妙，什么毛病”

妍珍的直发棒，也是编剧的直发棒。
编剧巧妙地选择了一个不会愈合的伤口，一个永久性的伤口，一个几十年后还会发养流血的伤口，一个日常性的伤口，一个触目惊心、一目了然的伤口。

编剧的直发棒，狠狠印在了观众心间。

不会愈合的伤口成为了心伤的具体映像，发痒的伤口提醒着文东恩过去的同时也提醒着观众。而伤痛的后遗症又带来了灾难后的过去，我们习以为常甚至觉得美好的东西却成为了文东恩的梦魇，烤肉作为案件重演的现场让我们充分意识到：文东恩已经无法触碰我们觉得美好的事物了，加害并没有因结束而结束，它会变成新的梦魇，随时重返受害者的人生。

而东恩显眼的伤疤，是那么的可怖，她不需要用文字凄凉描述别人感受不到的痛苦，她只需要脱下外套，伤疤触目惊心，观者自会幻痛。

“谢谢你那么可恶”
这其实是一个吊诡的事情，编剧为了观众的态度不会改变，循序渐进的展示了从一而终的恶，这种彻彻底底纯粹全黑的纸张反而让人物更接近现实。

不知悔改的加害者虽然更让人冒火，但显然比起痛改前非的类型更好施展拳脚，至少你不用原谅他们，还能完整打完一整套组合拳再补一脚。

令人不失所望的是加害者依然那么可恶，完全不知悔改，即使道歉也毫无诚意，从不内耗的加害者们永远指责他人，反而成为了最真实的坏人。

林子大了什么鸟都有，想必大家都多多少少遇到过那种明明是自己做错了却横加指责他人，觉得自己不仅没毛病还占领道德高峰的人。从新闻到戒社直播间，我们也见到不少自己杀了人开始说起自己也不容易、受害者也挺可恶、媒体还信了他的，单亲家庭被母亲含辛茹苦抚养长大却单爱带自己去赌场的赌狗老爹，老不死的娘们竟然向我要钱果然是个赌狗我这就弃妈绝不赡养一分钱从此断绝关系戒社直播间的朋友们快来夸我的弃妈姐……之类的坏人。

不仅完全自我合理化恶行甚至洗白到发出圣光， 纯恶人们是贯彻了从不精神内耗的绝对原则。即使光鲜亮丽的皮表在如此丑态下也只让人觉得万分讽刺，绝不软化示好的恶人们也丝毫没有让读者原谅的空间，更是由于编剧循序渐进的展现，反派团体虽然开场就很坏，却随着剧情发展揭露出更多恶行，坏得超级加倍，最后即使下场再惨也只能让观众拍手叫好了。

3、阶级的妥协。
说到霸凌就离不开阶级，剧中从一开始就借妍珍的口直接挑明：文东恩之所以遭受迫害却求告无门，正是因为她是个「弱者」。在此后剧中也不断强调这个主题，被阶级战胜的亲情：“穷人的孩子生下来就是悲剧”“父母才是最大的加害者”，即使霸凌群体中也要分高低，妍珍作为完美的妻子向上爬到好老公，尽管身份地位已然不低却仍是没有实权的小娇妻，崔慧延和孙明悟的飞机论，都将矛头直指阶级。

但显然，所有人都看了出来，《黑暗荣耀》依然向上位者进行了妥协的示好。

真正的财阀展示尽了old money的优雅，尽管有阶级的冷漠却也有正常的道德观，能同情受害者的疤痕，能疼爱别人的孩子。而看似嚣张的霸凌团体在old money也不过是不入眼的小喽啰，以至于有人直接说霸凌团体是中产家庭——不得不说中产的范围越来越大了。

在有钱人群体中也保留了房东太太、院长家庭这样善良有钱有权又身世凄惨的超级老好人。真正大奸大恶的主要反派只有不入流的“中产”团体、见不得别人好的底层杀人犯、和全剧最疯的底层母亲。维持了一种每个阶层都有好有坏的局面。

《黑暗荣耀》对真正财阀呈现的态度就是：井水不犯河水。我只进行我的复仇，我不针对你，你也别针对我。