中央车站

评分：

6.0 还行

原名：Central do Brasil又名：开罗：中央车站 / 千年等一天 / Central Station

分类：剧情 / 地区：巴西年份：1998

简介：里约热内卢的中央车站，朵拉（费尔南达-蒙特内格罗Fernanda Montene

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更新时间:2015-04-18

中央车站影评：爱在中央，恣意游荡

从我收藏电影开始，这就是在我硬盘里沉睡时间最久的电影之一了。我都不记得当初为何把她复制到硬盘里来，对她的印象仅限于一个老妇人代笔写信，然后送小男孩回家找父亲这样的故事主线上，只是因为有个朋友打算在这周播放这部影片，我才将她翻转出来。而今看来，她绝非简单的寻找父亲这个故事这么简单，而是一次关于寻找的心灵旅程，原来那时虽什么也不懂，还是被一些叫作希望与信仰，还有温情的东西吸引住了。

——萍水相逢的滋味最难受，我现在和你们成了朋友，这一分手却往往是永远。

参杂广播与人流声的火车站，一个个过客诉说着自己的故事与心情，人来人往中，没有人会在意哪个乘客的感慨和诉求，伤感、懊悔、愤恨、感恩、喜悦······而与这些对应的，是记录着这一切的老妇人饱经沧桑的沉稳面容。

接下来的一组长镜头，老妇人如钟点工人般穿流于车站与列车之间，独自一人提着袋子与背包下班回家，她在人群中就是那么不起眼的一个普通老太太。

随着配乐的停止，原本温暖的开篇突然就陷入到麻木不仁的世俗生活中。那些白天记录的信件寄托着委托人的复杂心情，在回到家中的老妇人看来不过是饭后的谈资与玩笑，作为一个靠写字赚钱的记信人，她并不是一个有操守的信使，大部分的书信在她看来毫无价值，即便寄出去，也不一定有人会收信或者回信，于是很多信件都被撕毁或尘封。

光是这个如此贴近平淡生活的影片开头，也够我回味好几遍了，仿佛看到那些看似希望与美好的画面突然被“这就是现实”所击碎，我们把希望寄托于他人寄托于未来，可是那些希望早已石沉大海，而不明所以的人们还在抱揣着幻想，等待愿望实现的那天。老妇人朵拉的轻蔑对于自己来说算不得什么，却可以在瞬间毁灭委托人的人生，而这样的麻木不仁、孤僻自私在我们的现实世界里根本不算少数。也许你认为生活就是这样，但是你是有能力去帮助他人的，只是你没有那么去做。

我们不需要对他人道德绑架，但一个人的自我道德观也是有底线的，我们同朵拉一起看到了在车站行窃的一个年轻人在没有悔改的机会下就命丧巡逻警察的枪口，也许是带着这份怜悯，朵拉收留了那个失去母亲的孤儿约书亚。

一方面，朵拉这个老龄未婚女性想要赎偿自己对于约书亚母子的亏欠，另一方面，她也不想收养这个麻烦的小孩。当她第二次偏离人性将约书亚卖掉后，由于自己的超我谴责而彻夜难眠，而这仅仅是她自我救赎的开始，也证明她人性里善良的一面并没有完全磨灭。从人贩子那里救出约书亚，朵拉不得不踏上避祸躲灾的旅程，而这一刻开始，影片进入了真正的主题探索。

最初的相识至今，约书亚和朵拉是互不喜欢对方的，然而这一趟旅程，约书亚不得不需要这个大人的照顾，而朵拉也必须为了完成对自己的救赎而忍耐。长途汽车上两个人小摩擦不断；在中转站，朵拉想要独自返程，结果最后弄得丢失了所有行李家当。

路途中会遇到好人，当他们遇到好心的卡车司机，旅途又变得欢愉，即便在小店里为填饱肚皮而偷窃，也变成一场好玩的游戏，卡车上的耶稣塑像仿佛小约书亚父亲的象征，一切变的温暖美好。当然，生活永远充满意外和不确定，当朵拉表达对卡车司机的爱慕，换来的却是他匆忙的逃跑。我们无从分析卡车司机的人格与内心，因为我们同朵拉一样，还没完全的了解他，他已经从你的世界里消失，空留下一段美好的记忆，却无法成为未来。

孤零零一老一小终于来到了母亲信上提及的父亲住址，然而他们扑了个空，原本以为到达了目的地，却发现新的寻觅旅程已经开始。在小镇的基督朝圣会上，各种各样的人们忏悔着，祈祷着，圣母玛利亚与耶稣的旗帜飘挂在夜空，朵拉却因为饥饿紧张而晕倒。

情感就是情绪和感觉混在一起的心理状态，它本来就不是什么道理，所以喜欢和厌恶也不需要去问为什么。孤独的老朵拉躺在逐渐成长的小约书亚的怀里，为什么他们彼此靠近而接纳了对方？这就是爱的力量，不是什么道理和关于神的信仰，它就来源于人类最本真的相互吸引，从他人身上找到自身的存在，通过他人展现的世界里看见自己的内心。

找到爱与希望的两人重拾生的勇气，这一次，他们要一起写信，替那些虔诚的信徒传递福音积攒路费。这一次，他们是真的无法寄出这些信件，但是不同于影片开头时的那种麻木状态，朵拉认真记录着每一位委托人的留言，她在感受这些人对她的信任，相信她是上帝的信使，而她自己也不再束缚于那无聊且苦难的现实中，跟随着信徒们的祷告去想象自己心中重新浮现的美好幻象。给“主”留言吧，你会幸福；帮助他人传递福音，你也会幸福。即便我也没有任何宗教信仰，我想朵拉的微笑就是这个意思吧，简单的助人为乐，也能收到回报，无论物质还是精神上。

历经多次辗转，朵拉终于帮约书亚找到了他的两个哥哥。父亲耶稣如母亲描述中那样，是一个能工巧匠，靠着自己的勤劳双手在这个社会占据一席之地，他也像母亲那样在里约热内卢的中央车站里找人代笔写信给妻子，结果一样是没有寄到对方手上。回到影片最初，也许车站里麻木的写手们太多了，生活的无奈就是这样，明明很靠近的两个人却走不到一起。我们也不知道朵拉念出的信里到底有没有出现过约书亚的名字，但那段平凡却真情的文字，以及扮演朵拉的女演员Fernanda Montenegro细腻的表演，还有剧中温暖的家庭团坐场面，这一切呈现出来的关于家的归属感让人动容。

一段旅程就此结束，清晨时分，朵拉独自离去，回去的路上，她为自己写了一封书信，信中有与约书亚相处的时光与体会，还有自己对父亲的怀念。一位暮年老人，在此刻重拾童年的美好记忆，对于朵拉来说也是无比幸福的。

对于小约书亚，我也想说一些，寻找父亲的道路指引着他回到家乡回到亲人身边，但找到心目中的那个父亲并不是人生终点，拥有一份希望与梦想，才能让一个孩子不迷失人生的方向，在追寻的道路上体会成长的冷暖，故事里的小约书亚失去了母亲，也没能找到父亲，但此刻的他已不再需要父母的呵护，因为这段同朵拉的旅程已经让他长大了，接下来的道路，他有能力独自行走下去。

这看似公路片的后半部分，其实也一直没有脱离中央车站的主题——你想要出发，哪里都可以是始发站，你若要安定，到哪里都可以选择靠站停车。约书亚和朵拉，他们是彼此的坐标，已成为彼此心中那个永远不会让人迷路的中央车站。

——当你开上大卡车时，别忘了第一个让你开车的人是我。

背景理解

约书亚、以赛亚、摩西，加上他们的父亲耶稣，这四个圣经里伟大的名字不得不让人对这部影片的宗教隐涉产生联想。里约热内卢有着全世界最大最壮观的耶稣雕像，里约热内卢却没有一个14岁以上的处女（电影里的一句玩笑话），同为发展中国家，巴西和中国在经济实力和发展轨迹上有着相似之处。从片中众多的文盲要求带信就可以看出巴西底层人民的贫瘠与教育匮乏，而为这些贫苦百姓带来最大慰藉的就是对救世主耶稣的神往与信念，唯有怀着对慈悲与友爱的信任，才能在炼狱般的生活中完成通往灵魂天堂的修行之旅。如果不心存善良，又怎么会有勇气面对残酷的现实。这也象征着巴西作为一个国家所要寻找的发展之路。

此片为巴西法国合拍片，故事中细腻的台词与田园背景音乐的运用都颇具法国式的温馨。家是社会结构最基本的单位，家庭的完整性决定着一家人，尤其是孩子的健康成长水平。对于像中国、巴西这样的农业大国，外出打工的流动人口尤其之多，留守家庭以及临时家庭等社会问题同样纷杂，如何保护这些孩子，让他们在相对稳定的环境下长大，影片提供不了任何建议和措施，它只负责告诉我们存在的现象，当然还有人类本身所蕴含着的生命能量。对于希望，我们不能抛弃，要像朵拉那样重拾美好，即便一切同样未知，你也会表现出坚韧与顽强，绽放生命的光芒。因为旅途中，你正在做的事情远比你的作为与成就充满意义。