蜘蛛巢城

评分：

6.0 还行

原名：蜘蛛巣城又名：蛛网宫堡 / 神箭杀霸王 / Throne of Blood

分类：剧情 / 历史 / 地区：日本年份：1957

简介：一串悲凉的歌声诉说着蜘蛛城的历史预言。战国时期，处于密林围抱的蜘蛛城，地形复杂，

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更新时间:2017-02-02

蜘蛛巢城影评：6年前到今天，保留独立思想下的一点杂想

我看了一下这部电影的评分，8.5分算是挺高了，当我注意到发表短评的人数才2000多人的时候心里第一感觉是有点吃惊，第二感觉是难免有点优越感。这么经典的电影评论人数竟这么少，说明我还不是很落后。毕竟我第一次知道这部电影已经是2011年的事情，到现在都过去6年了，拖了这么多年我才看却没想到看过这部电影的人还是这么少，可想而知经典的老片门槛高，而我能跨进来不得不生出一点优越感。设想要是我6年前来豆瓣标记这部电影的话，那一定算得上是先驱了。经典老片在豆瓣上竟然被冷落到如此地步，我着实感到诧异。

我是从《认识电影》里第一次看到关于这部电影的介绍，介绍中这本书的作者对此片推崇备至，给我印象最深的记忆点是最成功的莎翁改编云云，当时我的热情一下被煽动起来，急欲一睹为快。然而看老片是需要勇气的，尤其是正方形荧幕的黑白老片更需要勇气……加之高清资源当时还找不到，所以一直拖到今天……

今天我就来讲一讲我看完这部电影后的一点杂想。

我敢大胆预料，如果这部电影我是和第二个人观看，中途必定看不下去。就算忍着看完，最后也必定会百无聊赖，评语不用想都能知道大概是怎样的了，大致逃不出“也就那样”的范畴。然而，我是一个人看的这部电影，这部电影给我的总体感觉实在难以形容。一方面我觉得这是一部过时的电影，另一方面我特别惊讶于正是这样一部过时的影片竟能牢牢抓住故事的核心和内涵，它看似笨拙、过时，却能够一招一式都实实地打在肉上，这就是让我困惑、引发我思考的地方。为了能够准确地表达我的这种感受，我举一个例子进行类比，大家进行想像：上学的时候（无论高中还是初中）答语文阅读题，你自认为自己的答案很全面很饱满，而且还用了一些高端的词语进行了语言上的修饰，可是当试卷发下来的时候你发现你这道题只得了1分（假设这道题的分值是5到6分），再看看你同桌，他平时看起来蠢笨粗鄙，可是他这道题的答案只写了聊聊数语却几乎拿了满分，最重要的打击是他写的字丑陋像蚯蚓没有你好看，但是他却拿了满分！你傻眼了吧，或者说你傻了吧，你无论如何都想不到、想不通这个被你鄙视的人和他那被你鄙视的答案居然实实在在地答对了！我看完这部电影的感受就正如我上面所举的例子，你一定能想像我是怎样一种心情了吧？

下面我解释一下我为什么认为这是一部过时的电影，就此结束我的评论。

先从电影的开头和结尾说起。电影开头和结尾长达好几分钟歌谣，大白话地唱出权利、欲望之类的主题，等于就是在向你宣传这部电影的主题思想了，而且正方形的荧幕完全让人感受不到画面构图的美感。试想，如果一部当代电影以这样的说教方式来开头和结尾，豆瓣短评上恐怕要一片谩骂了吧，这一叙事技巧，是不是过时了？

再说表演，三船敏郎一如既往呲牙咧嘴、怒目圆瞪的夸张演技，实在让我觉得很低级和套路化。奇妙的是，正是这种夸张的表情能很好地渲染欲望挣扎的氛围，触动你的内心引发你的思考。说到演技这一层我自然而然就想到了黄晓明，最流行最经典的一个说法是黄晓明演谁都像黄晓明，如果黄晓明学习三船敏郎的表演方法会是怎样一种效果呢？无疑三船敏郎的方法是过时的，现代人恐怕难以接受这种类型的演技。问题又出来了：正是这种过时的演技比黄晓明的演技更富有效率，能更好地服务于电影，正如几百年前留下的土灶烧出来的瓷器，其效果要比现在发明的电炉好，why？由此看来，黄晓明要何去何从、对三船敏郎这种类型的演技又该如何做公正客观的评价？

再说戏剧冲突，为什么要冒出一个妖怪？凭什么就能冒出一个妖怪？为什么这个妖怪要做这样一番预言？这些在常人看来似乎是不需要解释的，而我所提出的这种问题无疑是愚蠢、没有抓住重点的，可是电影要是都这样拍的话也未免太轻省了？什么都不用费心，我需要妖怪，就有妖怪，我不需要妖怪，妖怪就消失，这种呼之即来招之即去的态度，未免太懒惰、太容易了。再如浅茅的身孕，说怀孕就怀孕，说死产就死产，这么多年老女人都没怀孕，偏偏这个时候怀孕，怀孕事件成功地营造矛盾之后说死产就死产，不带这么坑爹吧？另外，一大片森林是能一夜之间就能挪动的吗？这一情节和杨六郎的铁遂城故事有某些类似之处，但却远远不如真实的历史事件具有说服力。宋真宗时期辽国大举入侵，杨六郎镇守的遂城岌岌可危，于是杨延昭下令往城墙泼水，时值寒冬滴水成冰，遂城的城墙一夜之间覆盖了一层厚厚坚冰，如铁桶一般，攻城的难度对于辽军来说可想而知。历史故事是这么迷人，反观本片，攻城的一方在黑灯瞎火、没有现代的切割具、没有吊车等种种现代化的机械的情况下，居然一个晚上就把整片森林移动了，这是我无论如何都不能接受的，就是放到当代要做到挪动一片森林也几乎是不可能的事。在表现森林被挪动的场景时电影使用了大量的烟雾，让你看不到有人在挪动森林，在我看来这是一种露怯的表现，很显然拍电影的人都知道靠人力挪动一片森林是不可能不被敌人看出破绽的，所以才故意营造大量的烟雾让作为观众的我们看不真切，使得这样的情节设置显得合情合理，让剧情得以继续发展。然而现在的观众已经不是几十年前的观众了，观众的观影智商在增长，这种小聪明想忽悠谁呢？若换成今天的导演敢拍出这样的剧情，不被骂死才怪。

然而，整部电影的一招一式都实实在在地打到了肉上，这主要体现在叙事技巧和剧本台词上。电影正片一开始通过一连串的探子回报，三言两语就将电影的大致背景情况交代清楚，然后是几个剧情的关键点设置，思路条理相当清晰，尽管总给人一种笨拙、粗暴的感觉，但却高效而实用。台词上更是弹无虚发全无废话，浅茅夫人寥寥数语就能让你理解三船敏郎的矛盾心态，简单粗暴但却好得让你无可奈何。在我看来全片最具神韵的一点是山本五十铃穿着和服像幽灵一样无声地走动，唯一的声音是绸缎摩擦下发出嘶嘶声，显得极其诡异。之所以写这些有点，是因为我不想让人觉得我是在一味地吐槽，我也是在思考，在探讨，但是我又不想被这部电影的光环所蒙蔽，我想尽量保持自己的独立思考，经典不代表就不能被批判。我是很喜欢黑泽明的电影的，他的电影我看过罗生门、七武士、影子武士、乱。其中最能震撼到我的是罗生门，被我标记为最喜欢电影之一的是他的另一部电影七武士。我认为黑泽明在世界电影史上应该能排前十（前五不敢说），另一位应该能算上斯坦利库布里克。