青之炎

评分：

6.0 还行

原名：青の炎又名：十七岁完全犯罪 / The Blue Light

分类：剧情 / 爱情 / 犯罪 / 地区：日本年份：2003

简介：国中二年级学生栉森秀一（二宫和也饰）与母亲友子（秋吉久美子饰）、妹妹遥香（铃

查看详情

更新时间:2019-06-01

青之炎影评：转瞬即逝的青色炎火

剧透警告。题目其实和正文没有太大联系。
二宫和也作为俳优而言的代表作品，他当年只有十九、二十岁吧。
很多人在看完《黑色止血钳》之后感叹，二宫和也的灵气比《青之炎》时差太多了，不复当年。
反驳的确是有反驳的。但无可争议的是，栉森秀一生命的青色炎火确实照亮了二宫和也的演技巅峰。画面上的两位少年奇妙地活成了一种模样。
不妨说说我自己。我是一个特别不喜欢看悲剧的人，因为我很容易陷入到剧情里，为主人公的命运起伏牵肠挂肚，影片结束后我可以抑郁好几天。所以在查资料时得知这部影片是以悲剧收尾的时候，我一度考虑过放弃观看。
后来我咬咬牙狠下决心，不就是两个小时吗？眼睛一闭一睁就过去了，有什么好煎熬的。于是我抽空在凌晨漆黑的被窝里看完了这部电影，果不其然第二天我就抑郁了，一阵阵长吁短叹。
悲剧呢，就是把美好的事物毁灭给别人看。
这部电影改编自同名小说《青之炎》，原作应当是推理风格的，但改编成影片就莫名带了些社会现实风格的感觉，我姑且就把它当做反映社会现实的影片来谈吧。
感觉啊，很多作者都喜欢把带有些犯罪、残酷、黑暗的作品主人公定位成少年人，例如《告白》里的少年A，《无人知晓》中的明，作者们似乎对少年人情有独钟一般。《青之炎》也不例外，主人公栉森秀一是一名高中学生，而且头脑聪明，成绩优异。
百度百科上的人物介绍称栉森为“忧郁的天才少年”，在我看来纯粹胡扯。栉森确实聪明，但决然称不上“天才”。而且比起“忧郁”，我认为“孤独”更适合描述他。
他不过是个异常孤独的普通少年罢了。
影片特别着重表现两个情景，这两个情景也在影片里出现了多次。一是栉森骑着公路赛车，弓着背，一个人顶着风在路上飞速骑行；二是他蜷缩在玻璃箱里，手指一点一点地沿着玻璃壁向上抓取。就我肤浅的认识，这两个情景，一个表示逃离，一个表示向往，但两者都与孤独脱离不了关系。
我想用三个词语描述栉森秀一这位少年：敏感、脆弱、孤独。我认为，恰恰是这三种特质，造成了栉森秀一的悲剧。
先来谈谈敏感。
栉森秀一生活于一个残缺而又拼凑而成的家庭之中，由于前继父的醉酒暴力，以及对母亲、遥香的男子汉的责任心，他与同龄人相比是要早熟一些的，换句话说，他对生活中那些看不见、摸不着的细节的体察更为敏感。少年人本就敏感，他们处于一种由儿童至成年人的蜕变过程中，既不似孩童那般纯粹的单纯天真，也不像成年人那般遇事麻木冷漠、能忍则忍，少年人对外界有着更加敏锐的观察力和更强大的共情能力。栉森自小就深深地体会到了这种因家庭暴力生成的压抑与痛苦，在险恶的环境里长大的野兽，獠牙这种作为进攻和防御的武器总是要锐利些的，所以栉森比旁人相比更加敏感，他一直在小心翼翼地观察着这个世界。同时，过度的敏感，有时意味着遇事的极端，栉森就是吃了这个亏。
二是脆弱。我之所以认为栉森算不上“天才少年”的原因就在于此。虽然“天才”与“脆弱”并不矛盾，何况电流杀人那一段的安排着实令人拍手叫绝，但“脆弱”却消耗了他的“天才”。其实，很多事情在结果产生前，总是有很多机会回转的。例如栉森本来不必要杀人，但他脆弱，承受不了母亲和妹妹在那禽兽的折磨下生活，尽管母亲告诉他“再忍一年，等遥香十五岁，我们就可以解脱了”，后来遥香又告诉他，继父患上了癌症，本就没有多少时间可以活了。但他先下了杀手，于是第一个转机被舍弃了。第一次犯案的时候，栉森的计划是算得上缜密并且出乎意料的（虽然我在看的时候就觉得他骑公路赛车显眼地在校园和家之间往返有点危险，后来果不其然就出问题了），他冷静地做不在场证明的时间规划，甚至在布置杀人现场的时候都注意到了很多细节，没有显得特别慌张。但待他亲手摁下了按钮连通电路的时候，看到继父因电击痛苦地抽搐着的时候，栉森才真正体会到了看着一个人死亡是多么的可怕，由此露出了惊恐万状的表情。仔细一看，他还在发着抖。可见，栉森到底是个孩子，尽管在脑中冷静地演示了数十遍，实战时的视觉、听觉冲击还是令其难以承受。继父死亡的风波已过，第二次犯案，栉森因脆弱无法忍受石冈的威胁勒索，于是下决心杀掉了他。第二个转机被舍弃了。栉森的第二次行动事先应该是做过一番计划和考察的，但这次行动明显比第一次来得慌张与粗糙，先不说决定直接用刀子硬杀的栉森是如何被恐惧与苦恼冲昏了头脑，光是繁多的马脚以及苍白的证言都能体现出栉森此时的脆弱和极度的不平静。第三次，警官胖大叔点破了栉森的秘密，栉森没有依言第二天投案自首，而是选择了死亡，这仍是他的脆弱。事已至此，最后一个保留生命、获取转机的机会也没有了，事态真正的变成了无法挽回。如果想用“天才”去弥补“脆弱”的漏洞，可能永远都补不完，直至填上自己的生命为止。
说到这里，我是真心想吐槽几句，栉森你怎么连瞎话都不会编呢？？第一次作案，我认为自己报警就是个败笔。家里人都知道你和你继父的关系不好，你居然说是你——放学后回来发现曾根死了……我天呐，你的意思是说，你在放学回到家以后，打开了那个你十分仇恨异常冷漠并且搭理都不想搭理的醉酒佬的房间门然后用手探了探他的鼻息发现他死了，是这样对吗？？！仔细想想都觉得不符合常理好不好！还有，在杀死石冈之后，胖大叔向栉森提出了“石冈在倒地后身体没有因为因刀刺入而立即抽搐”的疑点，栉森你就不能直接说你俩因夺刀在地上扭打、在地上争抢的过程中你不小心刺中了石冈吗？为什么一定要坚持说是你俩在双双倒地的一瞬间刀刺中了石冈呢？一根筋啊栉森！！（其实胖大叔在这里有提到正当防卫的概念，但被栉森否决了。我不懂他为什么要否认，难道是想连正当防卫的罪名都不要有，直接无罪开脱吗？我不太明白这里。）以及，母亲问及栉森，为什么要撒谎对警察说今天乘电车回家。比起以回避的态度说“我不记得了”，栉森你还不如直接坦白讲“不想多事让警察因为所谓的作案可能性怀疑到我，我讨厌和那个男人产生这种没必要的关联”，这样说都比较符合你的日常表现啊！！你这不是乱洒马脚任别人怀疑嘛真是！！（来自一个为栉森的死亡感到无比痛心的观众的抱怨）
回归正题。第三点是孤独。这是我最最有感的一个点。
在这里先夸赞一下青涩的Nino的名演技。有关孤独的几个场景他都将情绪和状态拿捏得特别好，不管是蜷缩在玻璃柜时放空的无望的眼睛，还是在海边遥望远方、瞥见胖大叔学骑公路赛车时的独坐身姿等，他都很好的将疏离、孤独的状态传递给了观众，至少传递给了我，我对这几段都是很有共鸣的。
栉森常常被同学诟病摆出一副高高在上看不起人的样子。一方面，因为他学习成绩优异，不理睬人的确显得有些清高，另一方面，他是真正不怎么合群。他总是独来独往，骑公路赛车上下学的时候是一个人，在家窝在房间里时是一个人，在校内奔跑来去时还是一个人。在夜空下，栉森的白色衬衫在海风的吹拂下肆意摇摆，而他还是一个人坐在那里，眺望不见尽头的翻腾着白浪的海水。这一幕更是将栉森秀一孤独的特质渲染到了极致。在我看来，没有人主动去探索栉森的内心世界。同学们因为距离感不去探索，石冈因为不解，甚至还拿这一点来当做仇恨、羞辱栉森的来源，母亲和妹妹都爱他，但对他的要求更多是依从和接受，而不是溯回源头去知晓他为什么提出这样的要求、为什么喜爱这一事物。没有人真正地尝试着了解他，栉森也习惯了不去被他人了解，习惯了封闭和独处。我想，这也是为什么，当胖大叔对于栉森问及“为什么买公路赛车”时一句“因为想更好地了解你”的回答，会让栉森伫立原地沉默动容吧。栉森是想让他人了解自己的，他也在尝试着一点点地把心剖开给别人看。比如影片的海报上的那一幕：在把纪子轰走后，栉森气愤地将自己投到床上，气愤褪尽后遗留下的是空虚的苦痛，栉森再次沿着玻璃壁将手指伸向高处，却发现了纪子同样做法的手，原来纪子没有走。在栉森不可置信地回过头的那一刻，他的眼眶红了，眼睛里闪烁着晶莹的泪花。这就是原原本本的他的样子，真真实实的他，这一刻、这一双微红的眼睛，将敏感、脆弱、孤独三大特质毫无保留地展现了出来，这一段二宫和也演得真的非常有张力。想必只有模仿栉森的作为，站在他的视角看问题，才能将这世界稍微染上些“栉森”的颜色，才能稍微地撬开他的内心。胖大叔学着去骑栉森最爱的公路赛车，纪子试着像栉森一样贴着玻璃壁将手指伸向高处，遥香试着像哥哥一样躺在玻璃柜里熟睡，只有他们沿袭着这样的方式去做了。所以，也只有他们，在那个短暂的瞬间真正地碰触到了栉森的内心。
栉森到底还是孤独地选择了死亡，恰如之前电视机里播放的电子移动而产生的青色炎火一样，短暂、微小、转瞬即逝。穿着白T恤和牛仔裤的栉森，真的特别美好。大概美好和残酷是相依相生的吧，毁灭掉一件美好的事物固然会令人心痛，但没有残酷的摧折，美好又如何铭心刻骨？
杀死自己，大概是栉森认为的最佳结束方式吧，什么都结束了。
我个人对两幕场景难以忘怀。
一是栉森和纪子在高高的梯台上一步步走着，背景是逆着阳光的天幕，纪子让栉森把喜爱的事物记录下来。
二是栉森和纪子在画室的最后告别，两人坐在画室的两端对话。
这两个场景都有主旋律出现，安静的钢琴引出简单的悲伤的旋律，似是预示着主人公没有结局的结局。
话说到这里，就把该说的全部说完了。另外还想添加一些无关紧要的个人看法。
画面很稳，什么时候都很稳。仔细揣摩，是不是一种冷静的审视，带着些旁观者的样子呢？
色调很棒。
以为两小时会有足够的时长讲述好一个故事，但第一次到第二次的犯案过程推进得有点急促，感觉此时对主人公的心理铺垫不够。但后期节奏又奇妙地慢下来了，味道对了。
二宫君的部分表现还是有点生硬和夸张，让我有一点点出戏。不过在第二次犯案开始时二宫君的感觉就很对了。他的戏是真的蛮有灵气的。
以上。