通天塔

评分：

6.0 还行

原名：Babel又名：巴别塔(港) / 火线交错(台)

分类：剧情 / 地区：法国年份：2006

简介：在摩洛哥、墨西哥和日本发生的三个故事。

查看详情

更新时间:2014-11-15

通天塔影评：《巴别塔》叙事结构分析

11年写的吧。。

后现代电影的代表作《巴别塔》是墨西哥著名导演阿加多•冈萨雷斯•伊纳里多的经典作品，导演对种族、文明冲突进行了再现，同时对现代文明进行了深刻的反思，主题思想宏大深刻，具有积极的现实意义。在这里我们且不论其主题思想，单就影片所展现的完美而精湛的多条线索同时交叉进行、多个时空场景交互切换的现代电影的经典叙事手法进行解构。
一、影片主要情节梳理
首先我们来跟着镜头简单梳理一下影片重要情节的叙述顺序：
1、牧民阿贝杜拉沙为了防止羊的流失，用全部的钱和一只羊换取了哈桑的一支猎枪。
2、阿贝杜拉的两个儿子约瑟夫和阿穆德兄弟为了测试枪的射程，击中了一辆旅游大巴。
3、在美国，两人的一双儿女留在美国家中由墨西哥保姆艾美利亚照看，找不到可以临时照看孩子的她只得带两个孩子一起去墨西哥参加儿子的婚礼。
4、美国苏珊夫妇二人为了缓解丧子之痛，并借此挽救出现的婚姻危机，来到北非摩洛哥旅游。结果苏珊被枪击中。
5、而在遥远的日本，九年前母亲的自杀给原本聋哑的少女千惠子带来了沉重的打击，她变得更加孤僻、敏感，无法和父亲沟通，而出现极端怪异的行为。
……………………………………
6、理查德为苏珊寻求美国政府救治，但美国使馆将此意外事件定为恐怖袭击，导致救治一再拖延。
7、回美国的边境上，警察怀疑她贩卖儿童，多次盘问。开车的保姆的侄子桑迪亚哥情急之下冲关入境，并险些酿成大祸。
8、阿贝杜拉家破人亡。
9、墨西哥保姆被驱逐出境，阿梅莉亚抱着儿子失声痛苦的场面配上感伤无奈的音乐，相信每个人都会为之流泪。
10、日本商人安次郎在一次去北非打猎时，将自己的猎枪送给了向导哈桑。
11、苏珊得救，回国。
12、日本，千惠子父女因为年轻警察调查枪来历时无意中的调和和睦、理解。
二、叙事结构分析
（一）关于叙事话语
通过影片我们可以清楚地看到，这12个主要的故事片段并不是按照故事发生的时间顺序进行的叙事，因而这里面的因果关系便有了前后的交叉互换，这也就除去了逻辑化的叙事带来的苍白。显然，对叙事结构的这种调整打破了线性叙事带来的时空关系的局限，真正解放了叙事，彻底改写了故事时间中所蕴含的因果链条，而对于观众来说，在这种复杂的结构中，我们不得不调动自己的一切能力去填补影片的空白，理清影片的头绪，单一思维得以从已有的时空观念之链上脱轨而出，我们在了解了不同事件、不同侧面后，将其组合起来，便得到了一个丰富、立体、更具说服力的现实，从而呈现出了一幅完全不同的世界图景。这种现象就是时间倒错。（参见：罗刚《叙事学导论》131~132页，“文学与音乐一样，本质上属于一种时间艺术……一部叙事作品，必须涉及到两种时间，即故事的时间与文本的时间，后者又称之为叙事时间。……法国叙事学家热奈特将故事时间与叙事时间的不一致称之为‘时间倒错’……”）
而叙事学家托多罗夫也认为：“叙事时间是一种线性时间，而故事发生的时间则是立体的。在故事中，几个故事可以同时发生，但话语须将它一件一件地叙述出来，一个复杂的形象就被投射到一条直线上。”（张寅德. 叙述学研究［M］. 北京: 中国社会科学出版社, 1989. 294.）
《巴别塔》正是如此，它抛弃了线性叙事，采取多条线索交叉进行，多个时空场景不断切换的段落式叙事结构，这种叙事结构最大的特点是：有几个单独而又完整的故事，每个故事里都有自己的主角，也有完整的情节，鲜明的主人公形象，每一片段主体不同，因此带来不同的声音，各个片段对影片的主题进行了多角度的阐释，从而形成一种对话性的结构关系。但影片最终还是要纠结于一点。影片12个主要片段，互为因果，互有联系，形成了完整的故事结构。单就这些简单的片段来看，我们似乎会觉得作品线索复杂、时空错乱。事实上我们只要稍加梳理便可看出整个影片中故事的组合并不是完全无章可循，而是可以分为六大段落，每一段落中四个主要家庭的四个故事在规矩地发展，轮番上演，故事之间的排列也遵循着严格的界限与模式。
这四个家庭依出场顺序分别是：A、摩洛哥的阿贝杜拉、阿穆德、约瑟夫父子一家；B、美国的理查德和苏珊夫妇一家；C、墨西哥保姆艾米利亚一家及其外甥桑迪亚哥；D、日本的安次郎、千惠子父女一家。
虽然4个故事之间发生时间的比较我们无法给出一个明确的判断，但这并不影响对情节的理解，因为从宏观上看4个故事之间存在明显的因果联系，也存在发生时间上的重合，但这种因果联系和时间重合并不影响单个故事情节进展的独立性，更不会影响观众对于单个故事的理解。
从影片的外层结构来看，四个故事平行发展，从未有直接的联系和交汇。然而深入影片的内结构，我们发现，可以通过一杆枪和一个人串联起来，而归根彻底是因为一杆枪发生联系，进而改变命运。
家庭A和家庭B因为一把猎枪发生关系，即约瑟夫击中了苏珊。家庭B和C是由保姆艾米利亚联系起来的。而家庭D则和家庭A因为这杆枪产生交集。
而家庭A和C，B和D，C和D则没有直接的联系，但都因为这杠枪而命运有所改变。最终的结局是：猎枪致使家庭A家破人亡；猎枪给家庭B带来了伤害，但最终家庭B也因为枪击事件消解了婚姻危机，走向了和睦；家庭C则与枪产生了间接联系，因为枪击事件激化了家庭C与B之间的“矛盾”，保姆被解雇、驱逐出境，也以悲剧收场；而家庭D，最后父女和解也与枪有关，同时作为影片结束的远镜头，隐没在都市的万家灯火中，也给我们留下了未知的畅想。
连贯紧凑的叙事结构，层层推进，条理清晰，使得影片所展现给我们的世界愈加饱满，显然是传统电影透明一致的叙事结构所无法达到的。在这个无秩序的大环境中，围绕这一把枪，将生活在不同地方的人联系了起来，这正是这种叙事手法的高明之处。
（二）关于叙述内容
这里主要分析一下影片中特别突出的三个因子：照片、电话、电视。这三个因子有助于补充这种段落式叙事结构带来的情节断节。因为故事本身在同时发生，而文本时间又错乱了故事时间，所以必然需要这样的因子来填补空白，衔接故事。
关于照片的使用，影片中总的出现了三次。第一张是理查德拿给摩洛哥导游看的自己孩子的照片，他们正是艾美利亚照顾的孩子，假如有的观众影片看到了这个地方还没明白的话，这也是一个很好的补充，当然，不会有这样的观众，这只是为了情节的衔接，为了叙事的完整。第二张则是哈桑拿出当年自己与日本猎人，也是枪的主人的合影，那位日本人是千惠子的父亲，而这张照片同时也在第三次在千惠子家出现，完成了情节的衔接，然我们不至于认为千惠子的故事独立于整个影片之外，祛除了一点牵强的痕迹。照片的三次出现，都为我们建立了清晰的人物网络，为整个影片叙事拼图的完整起到了很好的补充作用。
关于电话，影片一开始，在摩洛哥枪击事件之后就是墨西哥保姆艾美利亚的出现，她接到男主人电话的情节，电话的另外一端理查德在说些什么，我们听不到也看不到，从而一直成为一个萦绕在我们心间的缺憾，似乎总感觉缺了点什么，有点不完整。而当影片进行到理查德将苏珊送进手术室之后往家里打了一个电话，此时，我们却可以清晰地听到和看到电话另外一端的声音，也可以轻易地判断出这正是先前的那个电话，于是我们不得不佩服导演高超的叙事技巧。故事情节由此而完成，同时我们也可以推导出艾美利亚带孩子去墨西哥参加儿子婚礼是在理查德送苏珊到卡萨布兰卡医院之后。而之后，艾美利亚被遣返时的电话则证明苏珊夫妇已经回到离家里。
此外，在日本和美国，被不断插入的电视新闻对摩洛哥枪击案的报道也提示了千惠子的故事与其他故事的发生在时间上的重合。同时也为我们梳理了故事情节。
一声枪响，四个（主要）家庭，六种语言，亲情，友情，责任，世界因此而联系在了一起，这就是《巴别塔》，这就是这种段落式的结构所带给我们的美的享受……这难道不是一种心灵上的巴别塔么？