夜行动物

评分：

6.0 还行

原名：Nocturnal Animals又名：托尼和苏珊 / Tony and Susan

分类：剧情 / 惊悚 / 地区：美国年份：2016

简介：和前夫托尼（杰克·吉伦哈尔 Jake Gyllenhaal 饰）离婚后，苏珊（艾

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更新时间:2019-09-03

夜行动物影评：《我和你的爱，死而不能复生》

整部电影令我最心碎的是爱德华在大雨中看着苏珊和霍顿在车里那个镜头。雨在下，但整个世界仿佛停顿，一片空白。

苏珊背叛爱德华，还打掉他们的孩子，对一个男人来说，这是双重重创。小说中警长替托尼杀了仇人时他终于崩溃，他大哭：我本来可以阻止这一切。托尼对自己的拷问带着双重的意义，电影在现实和小说之间来回切换，爱德华明白，现实中的情变和小说中的灾难都不是他能控制，面对一个心已走，爱已不存的女人，就像小说里面对歹徒强行带走她的妻女一样，他除了束手无策，什么也做不了，他阻止不了爱人的背叛也阻止不了生活无常对托尼一家的强暴。

生命的邪恶随处可见，也很难避免，爱德华小说里托尼一家，深夜出行，本来满心欢喜，几小时后他们就能迎着朝霞到达目的地，哪知半路酿出惨祸。几个流氓开车夹攻他们，车停后，他们用言语挑衅，并用行动攻击托尼一家，调戏托尼老婆和他女儿。

电影在这里给出一个特写镜头，一只瘦削骨感，染着深色指甲的手指在车棚上下敲击，这是一个明显的暗喻，这不是人的手，是蠢蠢欲动夜行动物的爪，这个极度轻佻的动作预示猎食开始。

横祸无可避免，小说里托尼的妻女双双被奸杀，弃尸；现实中，爱德华妻子出轨，女儿流产，电影和现实双线并行，爱德华一人代表两个角色的世界都在那一刻崩塌。

人在遭遇危险灾难恐怖通常有三个反应：冻结，逃跑和反抗。现实中的爱德华和小说中的托尼他们用的是同一个防御：大雨中一动不动的爱德华和没有和恶徒抵死相拼的托尼一样，冻结是他们本能的选择，冻结的时候，他们瞬间隔离了危险，但那些强行被压抑下去的剧痛就像巨石，把自己的内在瞬间也碾碎。

应激后没有处理的创伤，就像无数玻璃碎片，顺着血液流经全身，人看似活着，心已经是个空洞，面对生命中无法承受的重，人会自动分裂出另一个自己，一个表面平静的自己，但在属己的潜意识里，在被压垮的情感里面，真正的自己已死，灵魂撕裂成碎片，漂浮在永恒黑暗，荒凉无度的夜空再也无法整合。

对死亡，对丧失，对爱的无能为力，是生命个体不能自我克服的难题。

爱德华写给苏珊的书寄得真是时候，也正是在这个时候，苏珊才能深刻体会当年她背叛爱德华时他的感受，爱德华当年挽留苏珊，就像现在苏珊挽救自己的婚姻，他和霍顿说，周末一起去海边度假，但霍顿说要出差，苏珊把前夫写的书放在厨房，想引起霍顿的注意，但霍顿无动于衷，苏珊打电话给霍顿，霍顿说刚到酒店，并说订不到他们之前住的房间，只能住31楼，数字31，反过来是13，西方世界13代表背叛，背叛一旦开始，就是恶性循环，苏珊的生活面临解体，但她选择沉默，她继续工作，继续失眠，真正的失去都是这样无声无息。

苏珊通过小说重新认识爱德华，也重新看到自己，她活成了自己不喜欢的母亲的模样：现实，势利，看似有信仰，但却是精致的利己主义者。在爱德华的小说中，苏珊不断审视自己，她想回到过去，做回自己，她想和爱德华重新开始，她擦去口红，摘下戒指，铅华洗净。她给爱德华写信。

但爱德华没有赴约。有人说，这是一个关于复仇的故事，但我始终不认同，爱德华二十年磨一剑，并非只想让苏珊见识一下寒光，爱德华写出好小说，写出不同以往苏珊批评他的书，他活成苏珊喜欢的模样，他也想重新爱上苏珊，但他不能，他爱无能。

人死了不能复生，即便雪耻；爱死了也一样，即便人在。最后一刻，苏珊终于明白这本小说的用意，她独自坐在快打烊的餐厅，她的半边脸占据半个荧屏，电影快结束，她右眼睑抖了一下：生命的残酷不是悲伤，而是看到真相。

后话：《夜行动物》是汤姆.福特导演的第二部戏，电影画面有一种浓烈，奢华，艳俗的美，这和他是前卫设计师不无关系，电影里爱德华说，小说家一开始写的都是关于自己的故事，导演一开始也会大量植入自己的审美元素，汤姆.福特原是“古驰”服装首席执行官，他跨界导演，但颜色对他来说，依然是首席敏感，在色彩和色调的运用上，他选用了高强烈，高饱和度的撞色，有一种邪魅的视觉冲突，这也符合电影所要表达的人物内心，艺术廊的艺术品，也多用变形，扭曲，破坏的艺术形式。这个电影说的是背叛的故事，背叛是亲密关系永恒的主题，也是生之为人无法消弥的原罪，但在它里面，还暗含着另一个极端：人对原生家庭的无限忠诚导致自我无法分化。背叛某个时候并非坏事，忠诚也并非全是好事。有空再说。

《夜行动物》观后
2019.09.03