电车狂

评分：

6.0 还行

原名：どですかでん又名：没有季节的小墟 / Dodesukaden / Clickety-Clack / Dô desu ka den / Dodes'ka-den

分类：剧情 / 地区：日本年份：1970

简介：

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更新时间:2020-02-22

电车狂影评：【没有季节的小墟】

一部常常被忽略的大师杰作。
自然更喜欢文艺感的片名【没有季节的小墟】，因其更适合这部反情节的作品中，群像展现的叙事方式。
当年“四骑士”的精诚合作会至今让人艳羡，黑泽明、木下惠介、小林正树与市川崑，事实上他们都擅长常规叙事，也都在六十年代至七十年代做过风格化尝试，最具代表性的当属黑泽明的这部“失败”的【小墟】和小林正树“成功”的【怪谈】。
放眼那十年，【小墟】其实也算不得另类，具有实验性探索意识的后辈频出，观众的接受能力也大大提高，但或许是黑泽粉对他的期待不同，再加上经济飞速发展的时期，观众并不愿意看到如此苦楚的生活，才导致了这部作品的票房惨败。
很怀疑彼此的黑泽明正处于抑郁症时期，否则不会呈现出那么鬼魅般的背景色彩，尤其是小乞丐死时，乞丐父亲背后的超现实布景，阴森之极，而稍后下葬骨灰后乞丐父亲又突然“联想到”泳池盖好了。广角镜头对刹那想象的呈现，白池蓝水、人物被顶到画框上方，产生了令人屏息的冲击力。乞丐父亲似乎是黑泽当时心境的化身，畅想着绝对净土，一点点在心里搭建着理想居所，不肯正视现实，也害他身边人要不断附和，最终却只得茕茕孑立，联想到那时他在好莱坞铩羽而归，理想化与自我厌弃恐怕频频交互出现。黑泽也试图自救，独居老哲人和智障却单纯的小六都似他的化身，一个宽厚又睿智地给予邻居（其实也都是自己）谆谆教导和宽厚指引（小偷和要自杀的男人，两个小情节现在看来实在有点太像段子，更喜欢雨中制止撒酒疯男人那场，以及在试图送小乞丐去医院被拒绝后只向邻人说“他们都是弱者”）；一个则独自畅想在自己的世界中，按部就班地“工作”却也享受不已（日本导演多被称为“巨奖”皆是因当时的大制片厂体系的生产方式，好像中平康评价自己一代的先锋尝试和法国新浪潮的区别）。
影片呈现了八组人的生活。
“电车狂”小六和他的寡母。影片开始和结尾都是这组人物。他们也连接了现实和超现实。除却光影的曼妙、美术的精彩，声音的使用也值得玩味。家中，随母亲念经带来的噪音感、空旷废墟中小六“无实物表演”开车时出现的主观动效，以及独属小六的美妙主旋音乐。结尾随光影游弋，音乐轻灵而动人。
独居老人的戏份最写实，小偷深夜来窃财物一场，镜头一气呵成，在形式感极强的整部影片中，给观众与叙事及情绪感受的适当缓冲。
痉挛上班族的戏份也偏向写实。这个人物也有很强的黑泽自己的影子，他因同样的病一直烦恼不已。上班族的悍妻买菜一场写的拍的也很实，甚至有些小品感。这二人在片中戏份并不多，“矛盾”也靠一场同事来家做客就完全解决。悍妻或许是影射电影，或许是东宝，又或许是观众，总之必是使黑泽爱恨交加的人或事；而黑泽的态度是接纳的，毕竟“发妻”，陪他熬过最难过的漫长岁月，不离不弃。
乞丐父子最超现实，连人物设定都具有高概念感。乞丐父亲对东西方建筑如数家珍，且一直不肯低头去“要饭”，按现实逻辑看，必定曾经受过高等教育且出身不凡，但黑泽却完全隐去背景，只保留所有符号，甚至两人的交流也充满“程式”趣味——父亲无论说什么，儿子都是一味附和，直至儿子最终死亡，甚至让人难以分辨幼子最后对大房子和游泳池的想象是遗言抑或完全出于父亲的幻像。
少女胜子和她的姨夫、阿姨以及爱慕她的青年的故事虚实结合，家的空间色彩造型和胜子的职业（做绢花）充满形式感，胜子和姨夫的几场戏的人物空间位置关系也具有一定的形式感（背对背其实也颇具日本电影构图的审美特点）；直至结尾，胜子几乎一言不发，在最后一场戏和男青年对话说出心声，这种戏的处理方式自然也是比较形式感的。结尾胜子坦言刺伤男青年的理由颇为动人，她怕自己死（自杀）了，他很快就会忘记她，所以才冲动伤害了唯一真正在意她的人·······胜子最后一个镜头的远景在全片中难得的开阔且线条简单，但因为纵深空间被遮蔽，貌似又切断了可存期待的未来。
行尸走肉般风衣男独住在消色的破屋子里，他的色彩世界与其他人迥异。他是最有前史逻辑的人物，妻子和他人出轨被他目睹，羞愧之下，他似乎疯癫了，离开了曾经的家。他在家中的动作除了做饭，就是撕布，纹路和色彩都非常漂亮的布被他一条条撕烂，这个动作带有强烈的隐喻色彩。他的妻子前来寻他，恳求他的原谅，他却始终一言不发，妻子悲哀地感叹，判了刑的人尚有刑期，而她却没有最终得他原谅的期限。这个人物的故事中出现全片最多的特写镜头，两人同榻一刻，景别也极紧；最后一日，妻子走出他的家门，望向树的躯干，似乎意欲自缢，这时依然采用尽可能紧的景别，来强调女人的绝望感。
换妻四人组笔墨颇多，但值得玩味的还是黑泽的色彩游戏。这个段落可视为片中调节情绪的荒诞喜剧小品。
绿帽丈夫和风骚妻子以及他们那一堆同母异父的孩子，是片中的温情一笔，平平；有意思的是父亲的职业——做梳子。
事实上，黑泽也颇为“日本电影天皇”的名号所累，在后来的岁月中，很难被本土资源青睐。虽然若干年后，他又佳作不断，但多借助国外的资源，从【德尔苏·乌扎拉】，到【梦】等，【影武者】和【乱】的前现代日本故事也是目标为国际影坛，直至【八月狂想曲】和【袅袅夕阳情】，他才能“重回”本土。