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回想俺们小时候那个年代,经常听见大人们讨论哪儿哪儿又发生了一起大案,哪儿哪儿死了多少多少人,那个年代的刑侦片子也都粗粝真实得像是案件重放。不知道从什么时候开始,这种片子少了,有人会说是市场变了,有人会说是广电审查的原因,但这都不是重点。犯罪片逐年减少的原因其实是国家之幸人民之福,那就是我们的生活环境安定了。
当美国西部红脖子们叫嚣着进京勤王的时候,我们的人民在万众一心抗疫,当美国的警察对黑人上演全武行时,我们的人民警察在千里追凶。为什么韩国犯罪片这些年很出彩,要知道韩国作为一个东亚区域强国,它的犯罪率为19.48%,而中国的犯罪率仅在4%左右,而且还在逐年下降。
诗穷而后工,中国的初代导演们通过揭破贫穷落后的伤疤,走上了名利双收的名导之路,而当国家富强起来后,这种机会越来越少了。总之,在犯罪片这个领域,可供中国导演们发挥的空间也越来越逼仄,怎么在有限的发挥空间里拍出花样来,这就极具考验导演编剧们的功力了,显然这部《刑警本色》找对了方法。本片通过一起警嫂被害案,把形形色色的人物串联起来,表面上展现了我们的是警察如何办案如何缉凶,深层次里反映了当下这个时代。这个时代的警察敢爱敢恨敢拼敢死,这个时代的坏蛋大奸大恶但也脆弱自尊有私情,这个时代有微信、网红、支付宝和圈层,但是也有土枪、秦腔、仙人跳和阶层,导演为我们展现了一个充满赛博朋克的警匪世界,也许这就是未来国产犯罪片可以参考的方向。
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