侠盗石川

评分：

6.0 还行

原名：GOEMON又名：大盗五右卫门(港/台) / 爆裂忍者 / 五右卫门 / 大盗石川五右卫门

分类：剧情 / 动作 / 地区：日本年份：2009

简介： 16世纪末的日本，明智光秀发动本能寺之变，杀害了离称霸天下只有一步之遥的织田信长

查看详情

更新时间:2013-07-21

侠盗石川影评：不要介意我把别人的文章复制黏贴到这存放

如果陈凯歌去影院看《侠盗石川》，一定会非常感动：这部由中国影迷熟悉的江口洋介、大泽隆夫、广末凉子等日本明星主演的古装片，“撒开了膀子”使用CG特效，天马行空的想象力和相似度极高的画面，很容易让人误以为该片导演在致敬《无极》。

日本战国乱世，侠盗五右卫门劫富济贫。一次行窃中，五右卫门意外得到“潘多拉之盒”，被卷入一个个政治阴谋。《侠盗石川》从一个侠盗的视角出发，将织田信长、丰臣秀吉、明智光秀等日本历史人物的传奇经历融入电影，把枭雄与英雄的对峙讲得波澜壮阔。为了搭配这个故事，《侠盗石川》动用了1000多位群众演员，使用了多达2000组电脑特效，“翻江倒海，重回16世纪”，最终耗时3年才拍竣。

战争场面是《指环王》翻版；谈情说爱之地酷似《阿凡达》；主角的寝宫是哥特风的古堡；海战、巷战、陆地战，全都无视地心引力，轻盈如蜓——看片所得，该片2小时片长中，几乎每隔3分钟就有华丽的特效痕迹。而事实上，这些桥段都是先在一个体育馆里拍摄，再用电脑加工而成。

对于喜走内心路线（通常都是大段的沉默思考，借景抒情）的日本电影来说，特效大片不是主流，但《侠盗石川》的出现实在让人咋舌：日本电影也要跨越式发展了？不过，单就电影特效水平而言，日本电影还并没有达到世界级水准。

在PSP掌机和PS3家用机盛行的当今，让热爱游戏的中国青少年在没有任何外文基础的前提下，了解一段四五百年之前日本广为流传的轶事，并不是一个极为困难的任务，那些看着《战国婆娑罗》，玩着《战国无双》的孩子可以将织田信长、德川家康们的绯闻野史津津乐道，其所知甚至不下于唐宋元明清的陈年往事。于是电影《大盗石川五右卫门》的出现，在各大论坛上的讨论，得以延绵并定格在关于历史事件的描述是否真实，是否有某种畸形的爱国主义情结让创作者蒙蔽了双眼一类深层次的问题，而忽略了影片本身能够承载的教理。
《大盗石川五右卫门》拥有的从内到外的巨大气场，得益于无与伦比的华丽——“神兵天将”的史诗级别卡司，媲美好莱坞的视觉奇观与日本古典文化美轮美奂的相得益彰，之前造成的未映先热，自然有其缘由。影片讲述了织田信长遭遇“本能寺大劫”之后，其培养的两名忍者五右卫门和雾隐才藏分道扬镳，前者在目睹信长侄女茶茶的经历后渴望自由，成为劫富济贫的神偷，被称作贫民挚友，后者立志成为武士，栖居在石田三成门下。两人在发现信长乃其当年部下丰臣秀吉串通反臣明智光秀共弑时，为黎民苍生携手复出，还天下一个太平的故事。编剧将正史中五右卫门被丰臣秀吉用油锅煎炸致死的情节稍加改编，又延伸出一段雾隐才藏“先天下之忧而忧”的段落。
行刺君王获得天下太平的故事，所能隐射出的人文主义思想似乎已经穷尽，陈凯歌用《荆轲刺秦王》演绎出人性在乱世中寻找救赎的讴歌，张艺谋通过《英雄》完成了天下与个人的对峙升华：在《大盗石川五右卫门》中，导演所传达的几乎是两者的结合体。英雄个人成长，一定伴随着历史的转折以得到铭记，这之下却必然蕴藏了无止尽的糜烂伤口；两国相争，军权大战，死的从来都是百姓，以暴力终结暴力，在历史长卷中，永远是悖论。
这一主题指导下，导演纪里谷和明走得显然比《英雄》要远，因为后者仅仅在无名与秦王对于渴望和平的议题上达到一致时，影片就以一方的牺牲和一方的厚葬完成了这一时代性握手，显然这种和谐是表面且自欺欺人的——历史是由人民创造的，凭什么两位英雄的协议就完成了天下大同之大业——然而《大盗石川五右卫门》的结局即使同样是五右卫门的死亡，但其批判的高度在于，将原本服侍五右卫门的门徒指摘为杀害五右卫门的凶手，而这个男人也终于在得手之后显露出贪婪和野心的本性，他疯癫着质问群众给他这个捉拿刺客成功的功臣的掌声何在，完成了他作为一个跳梁小丑的使命：这给原本美满的结局添上了一颗不可忽略的老鼠屎，也正因为如此，《大盗石川五右卫门》的反思性略胜《英雄》一筹。
即使影片充满了对战争与人性的刻画，也并不能臆断本片是说教味甚浓的历史片，恰恰相反，影片的可看性可说今年日本电影的翘楚——由江口洋介与广末凉子领衔的天皇巨星阵容，可以说是日本的当红电影明星大阅兵——就连广末凉子扮演的战国第一美女茶茶的少女时代不到一分钟的镜头，都由如日中天的新一代日本偶像福田麻由子担当。而江口洋介，这个当年在《东京爱情故事》中俏皮的花花公子，也因为其野性的一面成为了导演的首选。凭借《入殓师》重回公众视线的广末凉子，其精致的古典扮相和随意却到位的表演完美诠释了这位外柔内刚的战国女人。
除此之外，影片几乎所有的布景全部来自电脑特效，无论是宫中庭院还是高山流水，都像极了当年陈凯歌的魔幻巨制《无极》，与后者空中楼阁式不切实际的乱想不同的是，《大盗石川五右卫门》这种影像风格贴合了战时日本本来的文化风貌，浓烈饱满的色彩正是对当时人心中欲望和压抑的外化描绘，因此显出一种别样的情调。而这部主题走在《英雄》之前，影像风格步了《无极》后尘的日本电影，描述的正是一个关于英雄和诺言（《无极》的英文译名为承诺）的悲壮史诗，撇开其中是否有意淫历史的成分，电影本身那种酣畅淋漓之感，已实属难得。