邮差总按两次铃

第20届法罗岛电影节第4个放映日为大家带来《邮差总按两次铃》，下面请看前线在因果报应中恶有恶报的男男女女的评价了！

果树：

极度失望，全片毫无灵气，只是中规中矩地完成了一部死气沉沉的叙事片。

保嵩：

你说是改编自水浒传，我肯定会信的。

曲有误：

因果报应总会降临，美丽脆弱但又蒙上不可磨灭的阴影

Morning：

早期忽略心理的情节电影，有时是为了一波三折而一波三折的处理，情节就泼出去的水一样，价值很快被蒸发掉，故事缺乏了某些重心，人物更加成为最重要的依靠，这一定程度上给后期的此类电影做了先写人物的示范，不过这部里的几个演员的面相及表演风格现在看来都过于“当下”，并不狡黠，这个故事很像如今网络上的法制民生故事，暗处里有你预感发生的不寻常关系，但影片只是匆匆的交待了情节而已。

Not Here：

情节推动设计好弱，男女主都好造作。看多了这些片子，想吐槽一句异性恋好幼稚哈哈哈哈哈。

子夜无人：

把一个精心设计的犯罪故事讲得如此漂亮，一路推导下去不断展现、放大出来的电影情绪就是“怀疑”。从男女关系之间的至亲至疏到最终发展成为拷问上帝，这种转折居然完成得一气呵成，尤其是被杀死的那个“绊脚石”，作为功能性角色完全可以顺拐式地写得更加恶劣讨嫌，但他真的就只是个乐呵呵的无辜老好人，这种负罪感上的煎熬从一开始就被释放出来，直到他死去之后彻底崩塌倾覆，堆砌成因果循环的怪圈。

我们敏熙：

在庭审戏前不过是千篇一律的妻子勾搭男人谋害丈夫的桥段，但其后剩余的令人惊讶的时长便透露出一些端倪。情感上的不信任与交锋为这个必然的时代限制下恶有恶报的结局增添了情感的色彩，竟摇身一变成了动人的爱情片，最后点题的一席话，其情感深度与神性让人想到《扒手》与《一九五一年的欧洲》。

SONGMJ23：

依旧是典型的好莱坞叙事，了不起的地方在于真正驱动故事发展的不是任何公式化的剧本设计，也不是一味地复现原著，而是导演对男女主关系中每个重要瞬间细致的影像呈现，是镜头下人物本身的能量赋予了故事极强的现实感染力。

FranzCamus：

如果讓Gene Tierney來演女主或許我會更喜歡這部電影。

给艾德林的诗：

要是能不那么黑色戏剧就好了

#FIFF20#第4日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。