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影片Laura改编自Vera Caspary的同名小说,二者的显著不同首先体现在结构上:小说分为五章,依次是Waldo视角的叙述、Mark视角、Shelby向Mark所作的案情声明、Laura视角、最后再回到Mark视角。而影片中仅有Waldo视角的闪回,而后便进入客观视角的叙述。这样的选择影响了影片的整体风格与人物塑造,与小说有了更深层次的区别。
三个主人公的第一人称叙述,使得小说展现出人物丰富的心理活动,也因此更侧重于心理分析;而Otto Preminger执导的影片则侧重于谋杀案件中的悬念。事实上,因为最初未能在好莱坞找到合作者,Caspary转而尝试将Laura搬上戏剧舞台;在这一阶段,后来执导影片的Otto Preminger便对这个故事很感兴趣,也早在此时便与Caspary在改编策略上有了分歧。按照Caspary的说法,她希望呈现一出心理剧,但Preminger更倾向于将小说排演成传统的侦探故事。Laura的戏剧版最终等到了1947年;而1944年的电影版剧本几经修改,删去了Laura与Mark视角的叙述。* 大量心理描述被略去,一波三折的解谜过程更显紧凑。正如他一开始所期望的——Preminger对Caspary的小说实现了风格上的重塑。
影片中,我们再听不到女主人公Laura内心的声音,她的形象也就此有了变化。小说中,Laura在她叙述的章节里诉说了她在事业上的决心、感情中的困惑、对周围人事的观察、对人生境遇的见解;她会积极思考自己的需求,不愿在爱情中成为被动的一方。而在影片中,Laura性格中的独立性,随着她主观视角的省略变得模糊。我们看到Waldo对她皮格马利翁式的改造,以及影片对那幅画像的一再强调。(这并不是一幅真正的画;剧组对Gene Tierney的一张相片进行种种加工,创造出“画”的效果。)我们了解到Waldo眼中的Laura,见证了Mark缘于画像对Laura的迷恋——她活在男性凝视中,活在爱慕者的回忆或幻想里,仿佛变成了画像一般的美丽物件。与小说相比,影片进一步突出了Waldo与Mark对Laura的观察;关于Laura的种种,都聚焦到她谜一般的性魅力上。她自身的感受被淡化、自我的表达被抑制。
影片Laura的预告片打出了两个问题:Who is Laura? What is Laura? 她并未在影片中给出明确回答。Laura成为黑色电影中的神秘女主人公,或许部分是因为,银幕中的他者、银幕外的观众,都无法替代她本人,去定义她自己。
* Laura由小说改编至电影的相关幕后故事,见Rudy Behlmer所著Behind the Scenes中的Laura章节,以及Behlmer为20世纪福克斯发行的Laura DVD所作的同步评论音轨
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