苏莱曼山

感觉是一部糅合了公路片元素、女性主义（及其对父权社会的隐秘讽刺）和中亚Exoticism的电影。这样的电影正如马其顿当年出产的神作《暴雨将至》，这样的场景、故事都不是我们所熟知的那一类，以至于在看见一些奇特的场景（比如本片女主在实行巫术）时我会先入为主地去过度思考，但其实导演只是想展示当下的一种生活状态罢了。

最后一分钟的镜头似乎把父亲已然构建起来的"渣" "专制"系统又打碎了，直升机是非常明显的一个意象，第一次乌鲁克和父亲争抢把直升机摔烂，"我再也不会有直升机了"象征了男孩心中美好家庭的幻灭。

乌鲁克作为被大老婆（母亲）从孤儿院领来"争宠"的棋子（当然不可否认"母亲"还是对他有爱的）同时也非常渴望家庭的关爱，可是目睹着母亲整天行着萨满巫术蒙骗小城居民，又看着父亲浸泡在男权社会给他带来的福利蜜饯中，赌博、偷盗，时不时还挑逗一下奢侈品店的女销售员，年轻的、连大学都没去读的二老婆对他的到来心怀不满，成天给他难堪，到最后还去翻出文件证明他的虚假身份——他是有正义感的，可以拿起重物砸向殴打母亲的父亲，也会在父亲偷了好友钱财后，用跳车来威胁他归还（像极了我当初在巴勒斯坦的作为，现在我的膝盖都还有那道疤痕）

这部片子对于父/男权社会的批判微妙又精巧，最明显的就是吉尔吉斯斯坦社会的一夫多妻制（但应该最多也只是可以一夫二妻）看起来年老色衰的大老婆（母亲）因为一双靴子高兴得跟年轻的二老婆似的；乌鲁克模仿二老婆"争宠"的造作语态，和"母亲"共享欢笑，似乎这是一件再正常不过的事；大老婆和丈夫发生龃龉时依然回去救了二老婆，但后者却怪她的"巫术"害死了她的胎儿，她们两人无处不在的争斗（为了一个在我们看来是如此糟糕的男人）何尝不是这个父权社会可悲的地方呢...

手持镜头的运用也深得我心，很有代入感，以及多个偷窥视角让我们又能保持某种客观和超脱。最喜欢的还是这个电影封面，出自男主在赌场输光所有（包括里面这辆破烂的东德卡车"埃莉" 这样的卡车也对应男主潦倒的生活状态）财产之后，带着两个老婆和假儿子踏上逃亡+骗钱的道路，背后便是中亚麦加一般的神圣所在，不由得显得讽刺。好希望这样的电影可以继续做下去，而不是在白人/西方审美的霸权语境下丧失了自己的话语权。