搭车人

虽然算不上lgbt恐影，但有存在感很强的酷儿特质（queerness）。酷儿特质在恐怖类型及其子类型中的根基深厚。影视作品里，这种天性般的特质经常随年代被不同社会语境赋予不同的意象和形态。

John Ryder来路不明，甚至压根不叫这个名字，只是随时随地存在着。他是个前社会的连环杀手，游荡在价值判断之外，像是变化莫测的命运和无情的自然力量的化身。这样充满压迫感的强大角色，在以一个主流硬汉形象出现的同时，又是性化的、被阉割的。他的施暴和杀戮具有难以忽略的性暗示及受虐倾向；他也并非无所不能，因为一心求死却无法自行了断，不行或是懦弱，这都揭示了某种匮乏。所以John Ryder选择、玩弄、调教、守护、操控他的猎物Jim Halsey来杀死他——一个缺乏男子气概、还未认识到社会险恶的单纯年轻人。

Jim Halsey作为the final boy，和the final girl一样经历了一个从被动到主动的过程。他也一样做不到自杀，太阳让他接受John，他便开始反击，最后扭转局势。如果说猛鬼街2里Jesse的“活下去要压抑欲望”是消极得同归于尽，那Jim的“活下去要成为欲望”就是积极得求得共生。就算John Ryder同样是艾滋恐慌投射出的monstrous queer，受害者Jim也没有坐以待毙。在感受及蜕变中，他从施虐者身上找到了自己缺失的或是先前压抑和抗拒的东西，并与其共生。无论如何，John Ryde在某种程度上都代表了Jim Halsey要面对的恐惧和要释放的欲望，他要杀死他，满足他，以此成为更健全的自己（He spit him on face and shoot him on heart）。性别建构的流动性和不确定性在这两个角色的关系上体现的十分有趣：一个缺乏男子气概的男孩是代表男性权威的杀手缺失的阳具，而这个男孩从一个被阉割的人身上获得阳刚———他们是对方缺失的部分，是彼此的匮乏。

目前看来，用“Nothing to do with gay and AIDS phobia, just naturally obvious queererotic undertones from sparks (also pleasure) in acting ”这句话描述似乎更加贴切。