我的法国电影之旅

　全是硬货 每位人物被分配到不同镜头，以表现不同氛围。 评价霍克斯:把摄影机放到视线高度去拍，贝克崇拜霍克斯和刘别谦 节奏感，贝克的节奏也太流畅了。 人物行为创造了剧本，人们察觉不到编剧。 贝克是当让演员工作最多的导演。

《大幻影》中，当捷报传来，艺人立马摘掉头套，唱起《马赛曲》。 移动镜头将景深与前景结合在一起。 横移却同样将人物从景深带至前景 全景长镜头，人物运动中，一直出现钢琴声 左拉是最好的对白编写者 拿玩具熊做比喻，“一只眼睛满含愉悦，另一只却充满忧伤” 带出人物过去，却不描述人物过去。

《天堂的小孩》中那段奇迹般的表演 莫里斯.乔伯特——作曲家 《金钱不要碰》里的口琴。 《死刑台与电梯》中的萨克斯 《夜之门》中听到音乐回忆起往事 “说法文，人们不喜欢看字幕。” 如果能感动两个人，那已经是了不得的成就了 让.萨莎，《危险的男人》，短焦距镜头 难民停留在酒店 车祸后探讨性无能，都好有趣啊。 两个男人和一个女人困在荒岛上 《电梯的藏匿》 汽车离开或回来时，都会伴随狗叫 原来，新浪潮并非法国电影的开始，而是结束。